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ピーター・ガブリエル I(紙ジャケット仕様) Original recording remastered

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登録情報

  • CD (2007/11/28)
  • ディスク枚数: 1
  • フォーマット: Original recording remastered
  • レーベル: EMIミュージック・ジャパン
  • 収録時間: 41 分
  • ASIN: B000VZE1RC
  • EAN: 4988006858459
  • 他のエディション: CD  |  カセット  |  LP Record  |  MP3 ダウンロード
  • おすすめ度: 5つ星のうち 4.5 23件のカスタマーレビュー
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曲目リスト

ディスク:1

  1. モリバンド・ザ・バーガーマイスター
  2. ソルスベリー・ヒル
  3. モダン・ラヴ
  4. エクスキューズ・ミー
  5. ハムドラム
  6. スロウバーン
  7. ウェイティング・フォー・ザ・ビッグ・ワン
  8. ダウン・ザ・ドルチェ・ヴィータ
  9. ヒア・カムズ・ザ・フラッド


カスタマーレビュー

5つ星のうち 4.5
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トップカスタマーレビュー

投稿者 S.H 投稿日 2012/4/2
形式: CD
ジャケットがこの上なく素晴らしい。雨にぬれたブリティシュグリーンのボンネット。そしてフロントウインドウからのぞくモノクロの顔。このジャケを手にとった瞬間から彼の世界観に引き込まれるようだ。そしてその内容たるや、ジェネシスの面影をひきずりつつも何か新しいものにチャレンジしようとする当時の彼の心情がひしひしと伝わってくる。それはジェネシスであまりに肥大してしまった衣をはぎ取って、よりシンプルに自分自身に素直に向きあうことが第一歩なんだと言っているようだ。
ジェネシスに比べポップでブルージーでソウルフルなアプローチに時折ジェネシスチックでシアトリカルなボーカルが聴かれる一方、ルーリードのアルバムによく参加していたスティーブハンターの特徴的なギターフレーズや怪人ベーシスト、トニーレビンの存在感。そして極めて地味ながらサウンドを支配する御大ロバートフリップらのアンサンブルにプロデューサーのボブエズリンのクールな音作りが非常に新鮮だ。
この後彼は着実にソロキャリアを積み重ねて行くわけだが、このアルバムがその大いなる飛翔の魁として重要な位置を占めていると思う。個人的にオープニングの奇妙で風変わりな「モリバンド ザ バーガーマイスター」とラストの素晴らしく感動的な「洪水」の2曲が気に入っている。
ジャケットを眺めつつ聴いてほしい。英国です。
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投稿者 カスタマー 投稿日 2003/9/3
形式: CD
初めて聞いたのは16のときだった。それまでリアルタイムでジェネシスを知っていたし「幻惑のブロードウエイ」にすっかり魅せられていたからピーターガブリエルの初めてのソロにはとても期待していた。で、針を落とすとびっくり!A面からB面に変えるのももどかしかった。ジャズィな曲ありまさに「俺いろいろやりたかったんだ!」と言うアルバムだと思います。今でも「so」より好きなんですがただまとまりのない印象はあります。たくさんの人に聞いて欲しいと思います、「Do'nt give up」だけじゃないんだ泣ける曲は。
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投稿者 voodootalk 殿堂入りレビュアートップ500レビュアーVINE メンバー 投稿日 2004/10/31
形式: CD
1977年2月発表。カナダ・トロントのThe Soundstageで録音。
通称Car。Genesisを離れたピーター・ガブリエルの記念すべき第一作のソロ・アルバムである。特筆すべきはやはりロバート・フィリップが参加していることだろう。Genesis在籍時から今、現在の彼のWebサイトまで追いかけてきた永年のファンとしても忘れ難い1枚である。彼のWebサイトは面白いことに彼のアルバムの人気投票を受付・集計するページが作ってあって(User Polls)、このアルバムは現在7位である。
Genesisで構築してきたものではなく、自分自身の内面を見つめようという姿勢がアルバムの随所に感じられる。Genesisのメンバーとの人間的軋轢に疲弊しきった天才の魂が沈まれ静まれと言っているのが聴こえてくる。
特に5『Humdrum』そして9『Here Comes The Flood』が心の深層部に到達する名曲だ。
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投稿者 寿 トップ1000レビュアー 投稿日 2014/4/18
形式: CD
77年発表の1st。ジェネシスの『幻惑のブロードウェイ』では従来のグループとは違った世界観を構築/具体化し、結果としてグループとは相容れぬと判断したのか彼はジェネシスを脱退する。その後に発表されたのがソロ・デビュー作とも言える本作で、既にジェネシスの面影はほぼ見られない・・・とは言え、ピーター自身は「ピーター・ガブリエルのジェネシスとしてのラスト・アルバム」と位置付けており、彼なりの過去の総決算的な内容ではあるようである。スティーヴ・ハケットがその『幻惑のブロード・ウェイ』で却下されたアイディアを元に作り上げたソロ・デビュー・アルバム『ボヤージ・オブ・ジ・アラカルト』と比較すると両者のジェネシスの捉え方の違いが良く分かって面白い。プロデュースにはボブ・エズリン、スーバー・アドヴァイザーにピーター・ハミルを迎え、ロバート・フィリップ(g)、トニー・レヴィン(b)、ラリー・ファスト(syn) ら技巧派のミュージシャンやロンドン・シンフォニック・オーケストラをバックに配して制作されている。ハミルをアドヴァイザーに迎えているのは彼のソロ・アルバムの線を狙っていたと考えるのは軽卒だろうか?
1.は確かにジェネシスそのままの曲調で、それをモダンに処理したかのような仕上がりを見せる。『幻惑のブロードウェイ』の延長線上で聞いても違和感はないと思う。2.は軽快なアコギの演奏を中心にしたトラ
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