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マイルスの歴史的名盤『ビッチェズ・ブリュー』録音前後に残された貴重なライヴ音源を収録 まず、このジャケット写真に写るマイルスの佇まいに心底シビレる! この上下ブルー・デニムをまとった衣装は、1969年7月5日「ニューポート・ジャズ・フェスティバル」に出演した時のもので、数あるマイルスの写真の中でも最高にカッコいい一枚だ。 エレクトリック・ジャズ路線を押し進め、ジャズを超えて全音楽シーンに衝撃を与えた歴史的名盤『ビッチェズ・ブリュー』が録音されたのは1969年8月19~21日。本作はその録音直前、上述した上下ブルー・デニムをまとったニューポートでのライヴからこれまで未発表だったテイク3曲を収録。当日は参加予定だったウエイン・ショーターが交通渋滞に巻き込まれたため、チック・コリア、デイヴ・ホランド、ジャック・ディジョネットのカルテット編成でのライヴとなったが、この3つの新発見の衝撃は実際に聴いてもらう他ない。 そして、この3曲に加えて『ビッチェズ・ブリュー』録音から1年後に行われた「ワイト島フェスティバル」でのライヴ・テイク6曲も収録されている。以前LPやBox Set CDで世に出たものの、その後はDVDのライヴ映像で聴けるのみとなっていた音源で、チック・コリアとキース・ジャレットが同じステージに立つなど最強の記録だ。 (加瀬正之)
内容紹介
名作の録音直前に行われた未発表のライヴ・テイク新発見
この秋に発売40周年を記念した「ビッチェズ・ブリュー」レガシー・エディションが登場したばかりだが、間髪をいれず凄いアイテムが登場！ 「ビッチェズ・ブリュー」が録音されたのは1969年8月19~21日だが、その直前にニューポート・ジャズ・フェスティバルに帝王のバンドが出演。これまで未発表だったテイク3曲がここで聴ける！ そして続く6曲は、「ビッチェズ・ブリュー」録音から1年後の有名なワイト島フェスでのライヴ・パフォーマンス。こちらはかつてLP/CDとして発売されたこともあったが、現在ではDVDのみで聴ける音源となっており、これもまた貴重なものとしてファンには歓迎されること間違いなしのスーパー・パフォーマンスである！
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6 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
5つ星のうち 5.0
Ｗ．ショーターがいなくても凄い,
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レビュー対象商品: ビッチェズ・ブリュー・ライヴ (CD)
最初３曲がビッチェズ・ブリュー録音直前、６９年７月のニューポート・ジャズ・フェスでのライヴ。本来ならＷ．ショーターもいたはずだが、交通渋滞で遅刻して現れず、カルテットでの演奏に終始。しかし、マイルス、チック、ディジョネットの演奏が強烈で、Ｗ．ショーターの穴を感じさせない。マイルスは約２５分、３曲のメドレーを披露して舞台を去ったが、その全部が収録されている。マイルスは自分の出番の後も会場に残ってスライ＆ファミリー・ストーンのステージに触発されるのだが、それは余談。Ｍ４〜９は７０年８月６０万人が集まったワイト島フェスでのライヴ。ビッチェズ・ブリューの録音は終わり、Ｗ．ショーターがＧ．バーツと交替してバンドを去り、Ｋ．ジャレットとＡ．モレイラが参加。チックとキースの出す音が左右チャンネルに分離され、両者の丁々発止のやり取りが鮮明。こちらの録音はＤ．ホランドのベースがよく聴こえる。これも熱演。 マイルスのＢ．ブリュー録音の前後を飾る歴史的ライヴ。中山康樹氏の「マイルスの夏、１９６９」が参考になる。ショーターのおかしな遅刻の弁明も含めて。
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
5つ星のうち 5.0
『We played a lot of harf-empty clubs in 1969.』とマイルスは自伝に書いていた,
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レビュー対象商品: ビッチェズ・ブリュー・ライヴ (CD)
前半1-3が、1969年7月5日、ニューポート・ジャズ・フェスティバルにおけるライヴ（未発表）で、マイルス・デイビス（tp)、チック・コリア（elp)、デイヴ・ホランド（ｂ）、ジャック・ディジョネット（ds）。後半4-9が、1970年8月29日 ワイト島フェスティバルにおけるライヴで、マイルス・デイビス（tp）、ゲイリー・バーツ（ss,as)、チック・コリア（elp)、キース・ジャレット(org)、デイヴ・ホランド（ｂ）、ジャック・ディジョネット（ds）、アイアート・モレイラ（perc) 。特に前半は存在は知られていたが未発表だったのでこちらの方が価値あるリリースだと思う。他のレビューアが全く触れていないので書いておきたいのが、前半部分の未発表ライヴが行われた1969年のニューポート・ジャズ・フェスティバルについてだ。これはライナーにもしっかり書かれているのだが、この年のニューポート・ジャズ・フェスティバルには『ジャズ』とありながら、イベント・プロモーターのジョージ・ウェインは、何とレッド・ツェッペリン、ジェスロ・タル、そしてスライ・アンド・ファミリー・ストーンを呼んで演奏させているのである。ちなみにジェスロ・タルが7月4日、マイルスが7月5日、レッド・ツェッペリンが7月6日に演奏していて全てライヴ音源を手に入れることができる。つまり、マイルスは稀代のロック・バンド2つに挟まれる形でここでの演奏をしているのだ。 『We played a lot of harf-empty clubs in 1969.』というのがこのアルバムのライナーの最初の言葉だが、マイルス自身が自伝でも書いているように(このライナーの冒頭にも書かれている)、ジャズは先細りし、1969年では半分以上空席のクラブでの演奏というのが、ジャズの現状だった。だから、イベント・プロモーターのジョージ・ウェインも集客力溢れるレッド・ツェッペリンなどのロックの力が必要だったのである。そういう現実の中で、マイルスもジャズ全体も変貌しつつけることになる。そういった事を頭に入れてこの演奏を聴くと、マイルス自身が観衆のロック・ミュージックに対する反応の大きさにいかに衝撃を受けたかも想像出来る。 それは、マイルスを支えたここでの面子も同じように衝撃を受け、考えたのではないかと思える。その経験がその後の彼らのサウンドに大きく影響を与え、今のジャズ界があるのだと思う。マイルスは現実を直視し、そして前進し、変貌を続けた。それこそがここでの彼の演奏が聴くものを惹きつける最も大きな理由だとぼくは思う。ジェスロ・タルの7月4日、マイルスの7月5日、レッド・ツェッペリンの7月6日、その音源を続けて聴くとより一層そう思う。真にここでのマイルスの演奏の意味を知りたいなら、この3音源を続けて聴くことをお勧めしたい。
1 人中、0人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
5つ星のうち 5.0
今も輝いている！,
By ラグナロク (東京都) - レビューをすべて見る
レビュー対象商品: ビッチェズ・ブリュー・ライヴ (CD)
初めて聴いたビッチェズ・ブリューは、衝撃的で驚愕したマイルスサウンドであった！それがライブ版があったというので早速購入し、また感動した！！
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