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内容紹介
映画の話法に関するハワード・スーバーの賢明かつ、自由な見解が、本書のページを埋め尽くしている。
多くは驚くべきことに「皆が知っている」内容と正反対である。素晴らしい１冊だ。
フランシス・フォード・コッポラ（「ゴッドファーザー」ほか監督、脚本）
数多くの映画人を輩出してきたUCLA（カリフォルニア大学ロサンゼルス校）フィルムスクールにて、40年以上の
長きにわたり幾多の映画監督、脚本家、プロデューサーを
指導してきたハワード・スーバー教授。
UCLAで共に学んだフランシス・フォード・コッポラや、
アレクサンダー・ペイン、デヴィッド・コープなど映画界の
第一線で活躍する教え子たちから絶大な支持を
誇る、その伝説の講義『フィルムストラクチャー（映画の
構造）』を1冊に凝縮。
膨大な資料が簡潔にまとめられ、各項目がアルファベット
順にaccidents（アクシデント）からWriting What You
Know（知っていることを書くということ）まで、280ほど
のキーワード別にまとめ解説する。
フィルムメーキングに関する数々の理論を、誰もが知って
いる映画を題材に平易な言葉で解説した映画製作の
教科書としてのみではなく、映画ファンが読んでも楽しい1冊。
多くは驚くべきことに「皆が知っている」内容と正反対である。素晴らしい１冊だ。
フランシス・フォード・コッポラ（「ゴッドファーザー」ほか監督、脚本）
数多くの映画人を輩出してきたUCLA（カリフォルニア大学ロサンゼルス校）フィルムスクールにて、40年以上の
長きにわたり幾多の映画監督、脚本家、プロデューサーを
指導してきたハワード・スーバー教授。
UCLAで共に学んだフランシス・フォード・コッポラや、
アレクサンダー・ペイン、デヴィッド・コープなど映画界の
第一線で活躍する教え子たちから絶大な支持を
誇る、その伝説の講義『フィルムストラクチャー（映画の
構造）』を1冊に凝縮。
膨大な資料が簡潔にまとめられ、各項目がアルファベット
順にaccidents（アクシデント）からWriting What You
Know（知っていることを書くということ）まで、280ほど
のキーワード別にまとめ解説する。
フィルムメーキングに関する数々の理論を、誰もが知って
いる映画を題材に平易な言葉で解説した映画製作の
教科書としてのみではなく、映画ファンが読んでも楽しい1冊。
内容（「BOOK」データベースより）
UCLA(カリフォルニア大学ロサンゼルス校)フィルムスクールで40年以上にわたり数多くの映画監督、脚本家、プロデューサーを指導してきた教授による『フィルムストラクチャー(映画の構造)』に関する講義録。長年にわたる講義で用いた膨大な資料を簡潔にまとめ、全259項目のキーワードにしてAからWまでアルファベット順に見やすく整理。「カサブランカ」や「ゴッドファーザー」などの名画68作品を例にあげ、これらがなぜ“記憶に残る”のか、その構造をキーワードで読み砕いていく。全ての映画人、映画ファン必携の1冊。
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8 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
著者ハワード・スーバーはUCLAフィルムスクールの名誉教授（2010年現在）で、多くの脚本家や映画監督を育てて来た人物。（なお著者のインタビューをネット上の動画で見たところ、自身の名を「スーバー」だと確かに発音していました。）
映画の構成要素を腑分けした上で項目名のアルファベット順に並べて寸評を加えたという趣の一冊です。
私は映画をこれまで何千本と見てきたという自負がありますが、それでもまだまだ目の前にありながら気づかずに済ませてしまっていた映画の重要な構成要素がこれほどあるのかと、大いに感じ入りながら頁を繰りました。
たとえばfate と destinyという、日本語で考えるとどちらも「運命」という同一の訳語で片づけてしまいそうな二つの単語の違いについての論考は大いにうならせます。
この本ではfateを「天命」、destinyを「運命」と訳し分けた上で、「人は運命を“追求する”が、天命には“屈服する”」と記します。運命は自分自身に由来する内的要因であり、その運命を信じて手に入れようとするかどうかは自分次第である。その一方、天命は外的要因であって個人の意志ではコントロールできないというのです。アメリカの個人を尊重する思想が背後にあって、すべての個人には自ら運命をコントロールする力が宿るという考えのもと、映画のストーリーが組み立てられているというのです。
特に著者が全編にわたって力を入れて筆を進めるのは、「ヒーローの条件とは何か」ということです。
著者は、「工夫する能力があること」、「望ましい自分を作りあげることができるという自己生成の能力があること」、「手に武器を持つことより心のパワーをもっていること」などヒーローの資質や理由を列挙してみせます。映画のヒーロー（＝主人公）たちがなぜ私たち観客の心をゆさぶるのか、それはスーパーパワーをもっているからではないということを著者は説得力をもって語っているのです。
こうした映画関連の英語の書籍はえてして映画のことは知っているが翻訳の技量がない訳者が訳してなんとも独りよがりな日本語版になってしまうのが通り相場なのですが、これはあにはからんや珍しくまっとうで読みやすい日本語訳に仕上がっています。
唯一惜しいのは映画を作ることを「制作」と記していること。日本では映画の場合は「製作」、テレビ番組の場合は「制作」という表記分けが定着しています。
映画の構成要素を腑分けした上で項目名のアルファベット順に並べて寸評を加えたという趣の一冊です。
私は映画をこれまで何千本と見てきたという自負がありますが、それでもまだまだ目の前にありながら気づかずに済ませてしまっていた映画の重要な構成要素がこれほどあるのかと、大いに感じ入りながら頁を繰りました。
たとえばfate と destinyという、日本語で考えるとどちらも「運命」という同一の訳語で片づけてしまいそうな二つの単語の違いについての論考は大いにうならせます。
この本ではfateを「天命」、destinyを「運命」と訳し分けた上で、「人は運命を“追求する”が、天命には“屈服する”」と記します。運命は自分自身に由来する内的要因であり、その運命を信じて手に入れようとするかどうかは自分次第である。その一方、天命は外的要因であって個人の意志ではコントロールできないというのです。アメリカの個人を尊重する思想が背後にあって、すべての個人には自ら運命をコントロールする力が宿るという考えのもと、映画のストーリーが組み立てられているというのです。
特に著者が全編にわたって力を入れて筆を進めるのは、「ヒーローの条件とは何か」ということです。
著者は、「工夫する能力があること」、「望ましい自分を作りあげることができるという自己生成の能力があること」、「手に武器を持つことより心のパワーをもっていること」などヒーローの資質や理由を列挙してみせます。映画のヒーロー（＝主人公）たちがなぜ私たち観客の心をゆさぶるのか、それはスーパーパワーをもっているからではないということを著者は説得力をもって語っているのです。
こうした映画関連の英語の書籍はえてして映画のことは知っているが翻訳の技量がない訳者が訳してなんとも独りよがりな日本語版になってしまうのが通り相場なのですが、これはあにはからんや珍しくまっとうで読みやすい日本語訳に仕上がっています。
唯一惜しいのは映画を作ることを「制作」と記していること。日本では映画の場合は「製作」、テレビ番組の場合は「制作」という表記分けが定着しています。
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
UCLAの講義をまとめた本です。ちょっと長いかなと思いましたが、意外と速く読めますよ。
映画はパッションでとるものだと思いがちですが、ロジックに整理することで見えないものが明確にでてきて
自分が何をするべきかが良くわかると思います。特に映画関係のお仕事に携わってる人は是非読んでおくと良いでしょう。
映画はパッションでとるものだと思いがちですが、ロジックに整理することで見えないものが明確にでてきて
自分が何をするべきかが良くわかると思います。特に映画関係のお仕事に携わってる人は是非読んでおくと良いでしょう。
3 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
著者は今もかのUCLAフィルムスクールで映画学の講義を続ける評論研究専門家、第一人者で数多くの映画関係者を輩出している人。原著はその講義内容を元に少し前、2006年に出版されていますが記述は全く活き活きとして色褪せていません。こういう講義哲学らしいのですが著書でもアルファベット順にガンと結論テーマ（単語表現）が無機質に出てきてそれから内容解説、米国流ですね。良い悪いは別として起承転結に馴れた日本流からするとこういう縦型放り込み型の進め方は新鮮に映ります。映像表現の秘訣みたいなものが素人にも分かるような気がします。
著書で多用されている映画は「カサブランカ」「風とともに去りぬ」「アラビアのロレンス」や「シェーン」に始まり「ゴッドファーザー」更には「スターウオーズ」（勿論数えきれないほど沢山の映画が引用されています）、新しいところで「ターミネーター」。お年のせいというと怒られますが懐かしいところ（同時に、評価が定まったところとも言えますが）を使っていますね。著者は「映画関係者と映画愛好者の両方に役立つ」ように出版されたそうですが目的は果たせたのではないでしょうか。もう一点、実にありがたい副効果として、結構センスの良い英単語表現とその解説を覚える事ができました。これは有り難かったです。
著書で多用されている映画は「カサブランカ」「風とともに去りぬ」「アラビアのロレンス」や「シェーン」に始まり「ゴッドファーザー」更には「スターウオーズ」（勿論数えきれないほど沢山の映画が引用されています）、新しいところで「ターミネーター」。お年のせいというと怒られますが懐かしいところ（同時に、評価が定まったところとも言えますが）を使っていますね。著者は「映画関係者と映画愛好者の両方に役立つ」ように出版されたそうですが目的は果たせたのではないでしょうか。もう一点、実にありがたい副効果として、結構センスの良い英単語表現とその解説を覚える事ができました。これは有り難かったです。
リストマニア
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