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商品の説明
内容（「CDジャーナル」データベースより）
バッハ演奏に一時代を画したリヒターの代表的録音の復活。40年近くも前の演奏ながら瑞々しいものがある反面,あれほど無駄のない響きと歯切れの良いリズムに酔ったものが,ピノックらの古楽器演奏に慣れてしまった耳には何とも厚ぼったく聴こえてしまう。
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カスタマーレビュー
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6 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
この演奏はカール・リヒターの遺した録音として５８年の「マタイ受難曲」や６１年「ミサ曲ロ短調」等とともに代表的な録音の一つでしょう。６０〜６１年頃の録音なので、ステレオ録音とは言え決して音質は良いとは言えないし、近年の研究において、リヒターの演奏スタイルがいささか当時とはかけ離れているという指摘もそう外れていないかもしれません。しかし、それでもこの演奏から発する独特の精神性は何者にも代えがたいものがあります。言い過ぎかもしれませんが、ある意味、フルトヴェングラーのように他のどんな名演奏でも到達できない何かがリヒターのバッハにはあるように感じられます。
この管弦楽組曲においてはどの曲においても、リヒターの個性が十分に発揮されていますがとりわけ、素晴らしいと思うのは第２番の演奏です。ここではニコレのフルートがバッハの曲目に彩りを添え、リヒターの表現に一層磨きをかけています。このCDの裏面では特に３番の演奏を讃えていて、私も決して否定はしませんが、この第２番組曲はリヒターによって永遠の生命を宿ったと言って過言ではないでしょう。確かに、この演奏はその使用されている楽器からも、幾分重く感じられると思いますが、聴きなれた耳にはリヒターのバッハはまさしく‘正統派’路線にあるわけです。
こうした点からもリヒターの業績は偉大であり、その早すぎる死が惜しまれます。
この管弦楽組曲においてはどの曲においても、リヒターの個性が十分に発揮されていますがとりわけ、素晴らしいと思うのは第２番の演奏です。ここではニコレのフルートがバッハの曲目に彩りを添え、リヒターの表現に一層磨きをかけています。このCDの裏面では特に３番の演奏を讃えていて、私も決して否定はしませんが、この第２番組曲はリヒターによって永遠の生命を宿ったと言って過言ではないでしょう。確かに、この演奏はその使用されている楽器からも、幾分重く感じられると思いますが、聴きなれた耳にはリヒターのバッハはまさしく‘正統派’路線にあるわけです。
こうした点からもリヒターの業績は偉大であり、その早すぎる死が惜しまれます。
10 人中、9人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
リヒター若き日のバッハは、当然ピリオド楽器のような軽さはない。しかし、ロマン派大オーケストラのように無意味に荘重で重々しくはない。生き生きした、生気にあふれた演奏でありながら、一方で非常に深刻な感情をたたえている。今風ではないが、最高の芸術と思う。
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
アーノンクール、ガーディナー、ブリュッヘンに代表されるピリオド楽器による演奏の軽やかさ、素晴らしさは理解して様々な盤を聴いてきましたが、リヒターによる1960年6月と61年6月に収録されたこの演奏を聴き、原点回帰の思いを強くしました。
LP時代にリヒターの管弦楽組曲を良く聴いてきたという摺りこみもあるのでしょうが、厳格な中に明るさと格調の高さのバランスが取れていて、受難曲ほかの声楽曲だけでなく器楽合奏曲もやはりリヒターがいいなあという思いを強くしました。愛すべきアルヒーフのレコード・ジャケットは風格があります。
よく聴く第2番、第3番以外に、第1番の陽光が差し込む様な明るさに惹かれました。バッハの書式がフランス風であり、メヌエットほか3拍子の曲の軽やかな舞曲がその印象を強くさせています。ブーレのリズムの歯切れ良さと切れ味はリヒターの厳格な指揮ぶりが目に浮かぶようでした。30代前半の若さでこの演奏を世に問うているのは見事の一言でしょう。
真骨頂は第2番だと思います。序曲の重さと厳しさは他の指揮者の演奏とは別格のもので、好みは分かれるでしょうが、これぞバッハ、これぞリヒターという個性が如実に伝わります。「フルート協奏曲」の代名詞を持つ組曲ですし、名人オーレル・ニコレのフルート演奏ですから、この盤のハイライトと言っても過言ではないでしょう。
メヌエットのフルートと手兵ミュンヘン・バッハ管弦楽団の弦楽アンサンブルのバランスの強弱のとり方がメリハリを生んでいました。50年前の録音ですから、近年のクリアな録音とは比べられませんが、ニコレのブーレでのタンギングと運指の連動による見事な表現は時代を超えて伝わってきます。息遣いが伝わるようなオン・マイクの録音も目の前で演奏されているような雰囲気が感じられるでしょう。
第3番のフランス風序曲はリヒターの演奏の重さを逆にひきたてているようでした。華やかなトランペットの響きは格別です。2曲目のエアーでのたっぷりとしたレガート奏法、うねるようなフレーズィング、陰影が感じられる強弱、格調の高さと浪漫的な演奏の混然一体とした感じが好きな所です。
祝祭の気分に満ち溢れているガボット、ジーグの荘厳さもまたお気に入りの演奏です。
第4番を記す字数が無くなりましたが、これもステキな演奏です。華やかなトランペットがお気に入りです。リーフレットには高名な礒山雅氏の解説が付されていました。
LP時代にリヒターの管弦楽組曲を良く聴いてきたという摺りこみもあるのでしょうが、厳格な中に明るさと格調の高さのバランスが取れていて、受難曲ほかの声楽曲だけでなく器楽合奏曲もやはりリヒターがいいなあという思いを強くしました。愛すべきアルヒーフのレコード・ジャケットは風格があります。
よく聴く第2番、第3番以外に、第1番の陽光が差し込む様な明るさに惹かれました。バッハの書式がフランス風であり、メヌエットほか3拍子の曲の軽やかな舞曲がその印象を強くさせています。ブーレのリズムの歯切れ良さと切れ味はリヒターの厳格な指揮ぶりが目に浮かぶようでした。30代前半の若さでこの演奏を世に問うているのは見事の一言でしょう。
真骨頂は第2番だと思います。序曲の重さと厳しさは他の指揮者の演奏とは別格のもので、好みは分かれるでしょうが、これぞバッハ、これぞリヒターという個性が如実に伝わります。「フルート協奏曲」の代名詞を持つ組曲ですし、名人オーレル・ニコレのフルート演奏ですから、この盤のハイライトと言っても過言ではないでしょう。
メヌエットのフルートと手兵ミュンヘン・バッハ管弦楽団の弦楽アンサンブルのバランスの強弱のとり方がメリハリを生んでいました。50年前の録音ですから、近年のクリアな録音とは比べられませんが、ニコレのブーレでのタンギングと運指の連動による見事な表現は時代を超えて伝わってきます。息遣いが伝わるようなオン・マイクの録音も目の前で演奏されているような雰囲気が感じられるでしょう。
第3番のフランス風序曲はリヒターの演奏の重さを逆にひきたてているようでした。華やかなトランペットの響きは格別です。2曲目のエアーでのたっぷりとしたレガート奏法、うねるようなフレーズィング、陰影が感じられる強弱、格調の高さと浪漫的な演奏の混然一体とした感じが好きな所です。
祝祭の気分に満ち溢れているガボット、ジーグの荘厳さもまたお気に入りの演奏です。
第4番を記す字数が無くなりましたが、これもステキな演奏です。華やかなトランペットがお気に入りです。リーフレットには高名な礒山雅氏の解説が付されていました。
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