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登録情報
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商品の説明
内容紹介
オリジナル・レコードNo.YS-10013
オリジナル・リリース ‘67年10月
原信夫とシャープス・アンド・フラッツ、山本邦山(尺八)
編曲 前田憲男、山屋 清(2,6 のみ)
このレコードに収録された曲目のすべては1967年のニューポート・ジャズ・フェスティヴァルで「シャープス・アンド・フラッツ」が演奏したものです。
このレコードをお聴きになったジャズ・ファンの皆さんは「シャープス・アンド・フラッツ」がなぜアメリカの曲を演奏しなかったのかと不思議に
思われることでしょう。しかしジャズは、アフリカからアメリカに労働力として移り住んだ黒人達の中から生まれ、当時の黒人達の生活の苦しみの
中から、唯一のレクリエーションとして歌がうたわれ、それがジャズの母胎となったのです。今では、勿論黒人のみならずあらゆる人種、世界中の
人々の音楽になっていると言え、日本にも、古く戦前からジャズは輸入されていましたが、戦後になってアメリカ軍の進駐を迎えてから本格的な
ジャズが演奏されるようになり、20年余りの間に長足の進歩をとげて今日に至っています。アメリカのジャズの進歩に追いつきつつある今日、
いつまでもアメリカの模倣や追従でなく日本で生まれたジャズがあっても当然ではないでしょうか。日本人によって日本のジャズとして新しく
生まれ変わって当然だと思います。アメリカのものを、いかにうまく彼らと同じように演奏ができたとしてもそれは物真似にすぎず個性ある演奏とは
言えないでしょう。私達は敢えて日本の素材を持って行き、又素材のみならず編曲においても出来る限り日本音階を強調するために、今までの
アメリカ的サウンドにのみおちいらぬようつとめたつもりです。その点を特に編曲者にも依頼して私の意図を汲んで頂き、協力して頂きました。
尺八を加えたのは、私も含めて多くの日本人が、今まで日本古来の音楽や楽器については知らないことが余りに多すぎましたので、日本の楽器の良さを
あらためて見直したいと思い、山本邦山氏に協力をお願いしました。今までの邦楽の常識を破るような色々の注文を出したにもかかわらず、山本邦山氏は
よく理解して素晴らしい演奏をして下さいました。それもニューポート・フェスティヴァルでの成功の大きな力になったと思います。単なる異国趣味
だけでなく新しい演奏形態として評価され、尺八という楽器の良さを外国の人々に知ってもらえたことは大変嬉しいことでした。 こういうような
理由から、殆ど日本の曲ばかりを演奏したわけです。これに止まることなく、今後共世界に通用する個性あるバンドとして伸びて行きたいと努力しております。
(原信夫-発売当時のライナー・ノートより抜粋)
指揮：原信夫(ts)
トランペット：森川周三 福島照之 佐波博 篠原国利
トロンボーン：谷山忠男 鈴木弘 宗清洋 越智治夫
サックス：前川元(as) 谷口和典(ts) 鈴木孝二(as) 森川信幸(bs)
リズム：小川俊彦(p) 野口武義(g) 竹内弘(b) 中村吉夫(ds)
尺八：山本邦山
オリジナル・リリース ‘67年10月
原信夫とシャープス・アンド・フラッツ、山本邦山(尺八)
編曲 前田憲男、山屋 清(2,6 のみ)
このレコードに収録された曲目のすべては1967年のニューポート・ジャズ・フェスティヴァルで「シャープス・アンド・フラッツ」が演奏したものです。
このレコードをお聴きになったジャズ・ファンの皆さんは「シャープス・アンド・フラッツ」がなぜアメリカの曲を演奏しなかったのかと不思議に
思われることでしょう。しかしジャズは、アフリカからアメリカに労働力として移り住んだ黒人達の中から生まれ、当時の黒人達の生活の苦しみの
中から、唯一のレクリエーションとして歌がうたわれ、それがジャズの母胎となったのです。今では、勿論黒人のみならずあらゆる人種、世界中の
人々の音楽になっていると言え、日本にも、古く戦前からジャズは輸入されていましたが、戦後になってアメリカ軍の進駐を迎えてから本格的な
ジャズが演奏されるようになり、20年余りの間に長足の進歩をとげて今日に至っています。アメリカのジャズの進歩に追いつきつつある今日、
いつまでもアメリカの模倣や追従でなく日本で生まれたジャズがあっても当然ではないでしょうか。日本人によって日本のジャズとして新しく
生まれ変わって当然だと思います。アメリカのものを、いかにうまく彼らと同じように演奏ができたとしてもそれは物真似にすぎず個性ある演奏とは
言えないでしょう。私達は敢えて日本の素材を持って行き、又素材のみならず編曲においても出来る限り日本音階を強調するために、今までの
アメリカ的サウンドにのみおちいらぬようつとめたつもりです。その点を特に編曲者にも依頼して私の意図を汲んで頂き、協力して頂きました。
尺八を加えたのは、私も含めて多くの日本人が、今まで日本古来の音楽や楽器については知らないことが余りに多すぎましたので、日本の楽器の良さを
あらためて見直したいと思い、山本邦山氏に協力をお願いしました。今までの邦楽の常識を破るような色々の注文を出したにもかかわらず、山本邦山氏は
よく理解して素晴らしい演奏をして下さいました。それもニューポート・フェスティヴァルでの成功の大きな力になったと思います。単なる異国趣味
だけでなく新しい演奏形態として評価され、尺八という楽器の良さを外国の人々に知ってもらえたことは大変嬉しいことでした。 こういうような
理由から、殆ど日本の曲ばかりを演奏したわけです。これに止まることなく、今後共世界に通用する個性あるバンドとして伸びて行きたいと努力しております。
(原信夫-発売当時のライナー・ノートより抜粋)
指揮：原信夫(ts)
トランペット：森川周三 福島照之 佐波博 篠原国利
トロンボーン：谷山忠男 鈴木弘 宗清洋 越智治夫
サックス：前川元(as) 谷口和典(ts) 鈴木孝二(as) 森川信幸(bs)
リズム：小川俊彦(p) 野口武義(g) 竹内弘(b) 中村吉夫(ds)
尺八：山本邦山
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
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形式:CD
日本のジャズの歴史の中に燦然とその名を残す「原信夫とシャープス&フラッツ」が、1967年にニューポート・ジャズ・フェスティヴァルで公演した時の実況録音盤です。原信夫さんの功績の素晴らしさやその足跡はいろいろな所で語られていますので、このアルバムに特化して語りたいと思います。
トランペット、トロンボーン、サックス、リズム・セクションのいずれも4名ずつのメンバーで構成されており、尺八の山本邦山をゲスト・プレイヤーに加えて日本らしさを強調していました。
選曲も本場アメリカの曲ではなく、日本の雅楽や民謡などのアレンジですから、聞く前は意外に思いましたが、これが実に素敵なジャズになっています。クラシックの世界でも日本古来の旋律をモティーフに借りながら作曲した例は数多とありますが、ここでの9曲もそれと匹敵するようなアレンジでした。各メンバーの技量も相当なもので、日本を代表するビッグバンドとして申し分のない音がでています。原信夫さんのコメントにもありますが、日本のバンドらしさを考えての選曲でした。
「さくら さくら」「越天楽」に始まり、ラストの9分弱の熱演の「阿波踊り」まで、本気で頑張って演奏しているのが伝わってきます。これらの演奏は現地でも絶賛されたそうで、それは今聞いてもそう感じました。
リーフレットには、瀬川昌久氏、原信夫氏、本多俊夫氏の解説やコメントが当時の雰囲気をしっかりと語っています。詳細はそれをお読みください。
リーフレットの裏面に飛行機のタラップに勢揃いしたメンバーの写真が掲載してありました。アメリカへ行くことも比較的珍しい時代に、本場でジャズを演奏する面々の気持ちはいかばかりであったかと思うとこのアルバムの意味合いも見えてきます。
トランペット、トロンボーン、サックス、リズム・セクションのいずれも4名ずつのメンバーで構成されており、尺八の山本邦山をゲスト・プレイヤーに加えて日本らしさを強調していました。
選曲も本場アメリカの曲ではなく、日本の雅楽や民謡などのアレンジですから、聞く前は意外に思いましたが、これが実に素敵なジャズになっています。クラシックの世界でも日本古来の旋律をモティーフに借りながら作曲した例は数多とありますが、ここでの9曲もそれと匹敵するようなアレンジでした。各メンバーの技量も相当なもので、日本を代表するビッグバンドとして申し分のない音がでています。原信夫さんのコメントにもありますが、日本のバンドらしさを考えての選曲でした。
「さくら さくら」「越天楽」に始まり、ラストの9分弱の熱演の「阿波踊り」まで、本気で頑張って演奏しているのが伝わってきます。これらの演奏は現地でも絶賛されたそうで、それは今聞いてもそう感じました。
リーフレットには、瀬川昌久氏、原信夫氏、本多俊夫氏の解説やコメントが当時の雰囲気をしっかりと語っています。詳細はそれをお読みください。
リーフレットの裏面に飛行機のタラップに勢揃いしたメンバーの写真が掲載してありました。アメリカへ行くことも比較的珍しい時代に、本場でジャズを演奏する面々の気持ちはいかばかりであったかと思うとこのアルバムの意味合いも見えてきます。
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