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内容（「BOOK」データベースより）
人間存在の意味とその営為を根本的に変化させてしまった二十世紀。その時代とともにあったダダ、シュルレアリスム運動は、既成の芸術運動をはるかにこえ、時代の“意識”を最前線にたって変革していく思想運動だった。トリスタン・ツァラ、アンドレ・ブルトン、ジョルジュ・バタイユら、時代を体現した前衛芸術家たちの活動を通して、現代の思想とアートの一大パースペクティヴのなかで捉えなおされる、衝撃的な二十世紀思想・文化史としての、ダダ・シュルレアリスム論。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
塚原 史
1949年東京都生まれ。早稲田大学政治経済学部卒業、京都大学大学院仏文科修士課程修了。パリ第三大学博士課程中退。現在、早稲田大学法学部教授。前衛芸術から全体主義をへて消費社会へといたる20世紀文化の展開に鋭い視線をむけている(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
1949年東京都生まれ。早稲田大学政治経済学部卒業、京都大学大学院仏文科修士課程修了。パリ第三大学博士課程中退。現在、早稲田大学法学部教授。前衛芸術から全体主義をへて消費社会へといたる20世紀文化の展開に鋭い視線をむけている(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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13 人中、12人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
年代順または国別に述べられることが多いダダ・シュルレアリスム本の中で「ダダ・シュルレアリスムの時代」は少し異色だと思います。「言語」「政治」「哲学」などをテーマにダダ・シュルレアリスムの時代が論文形式で語られています。その時代の文学、詩などが豊富に紹介されているので、その時代の背景、雰囲気がよくわかります。ただまったくの初心者には少しとっつきにくい本かもしれません。あとタイトルに「シュルレアリスム」とあるもののダダ論に比べて言及が少なめなのでシュルレアリスムを勉強したい人は少し物足りなく思うかもしれません。
10 人中、9人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
ダダ・シュルレアリスムに興味のある人はとりあえず読んでみてください。二つの歴史的な革命について、初心者にでも読みやすく書かれてあります。歴史的な背景や実際の作品(詩篇)、考察するにあたっての問題点など内容も濃い本です。まずこの本を読み、気になった個々のダダ・シュルレアリスムの作品を見てみるのもいいと思います。
5 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
20世紀初頭に起きた前衛芸術運動、ダダ（イズム）とシュルレアリスム。同じ時代にて同じパリにて盛んになった両運動は、首謀者同士にも交流があり、これまでも多くの関連性が指摘されてきた。本書は『プレイバックダダ』というダダに特化した著作の文庫再録にあたり、大幅に加筆修正されて『ダダ・シュルレアリスムの時代』として生まれ変わったものだという。
タイトルが「ダダとシュルレアリスム」ではなく、この「ダダ・シュルレアリスム」になっているというのには、著者なりの含蓄があるのだ。近代の理性にもとづく秩序だった言語運用の否定と破壊を目指した「何も意味しない」ダダがまず先におこり、その後にまた別の「超現実」という世界を探求するシュルレアリスムが登場した、という破壊と創造のモダニズムの両輪をダダ、次いでシュルレアリズムが担ったという前後関係で説明する「ダダとシュルレアリズム」にもある一定の妥当性はあると、著者はいう。しかし、著者はそれ以上にインタラクティブに影響し合ったという両運動の同時代性の方にこそ目を向けたいということだ。
その目論見は成功したといっていいだろう。本書は1910年代から30年代にかけて、パリという街を舞台にしたダダとシュルレアリスムの芸術家たちの暗躍や、両運動の理念とその芸術史的、近代史的意義を的確に解説している。
また本書は前衛芸術としての宿命、ダダがスタイルとして硬直化していき大衆に安易に「受容」されていってしまう過程や、芸術の政治的利用についても目を背けない。特に、モロッコ戦争を期に接近するシュルレアリスムと雑誌『クラルテ』との関係や、ファシズムにおける全体主義的言語の運用との共通性など、言語芸術だからこそもつ危うさにも、警鐘を鳴らしている。
300pもの大著であるが、ダダとシュルレアリスムを過不足なくフォローしている、入門者には必携の本だと思う。
タイトルが「ダダとシュルレアリスム」ではなく、この「ダダ・シュルレアリスム」になっているというのには、著者なりの含蓄があるのだ。近代の理性にもとづく秩序だった言語運用の否定と破壊を目指した「何も意味しない」ダダがまず先におこり、その後にまた別の「超現実」という世界を探求するシュルレアリスムが登場した、という破壊と創造のモダニズムの両輪をダダ、次いでシュルレアリズムが担ったという前後関係で説明する「ダダとシュルレアリズム」にもある一定の妥当性はあると、著者はいう。しかし、著者はそれ以上にインタラクティブに影響し合ったという両運動の同時代性の方にこそ目を向けたいということだ。
その目論見は成功したといっていいだろう。本書は1910年代から30年代にかけて、パリという街を舞台にしたダダとシュルレアリスムの芸術家たちの暗躍や、両運動の理念とその芸術史的、近代史的意義を的確に解説している。
また本書は前衛芸術としての宿命、ダダがスタイルとして硬直化していき大衆に安易に「受容」されていってしまう過程や、芸術の政治的利用についても目を背けない。特に、モロッコ戦争を期に接近するシュルレアリスムと雑誌『クラルテ』との関係や、ファシズムにおける全体主義的言語の運用との共通性など、言語芸術だからこそもつ危うさにも、警鐘を鳴らしている。
300pもの大著であるが、ダダとシュルレアリスムを過不足なくフォローしている、入門者には必携の本だと思う。
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