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商品の説明
内容紹介
伝説的作品、待望の初のDVD化!
◆リュック・ベッソンがほれ込んだフィルム・ノワールの大傑作!
◆原作はハード・ボイルド小説の巨匠ジム・トンプスン!
◆ソフト化を望む声が映画ファンの間で多いなか、日本で初のDVD化!
◆情けない巻き込まれ型主人公を熱演。伝説的パトリック・ドヴェールの名演技!
◆カンヌ映画祭パルムドールノミネート作品!
【物語】
パリ郊外の街で訪問販売員をしているフランク。
うだつのあがらない日々に飽き飽きしている。
ある日、訪問先の老婆が16歳の姪モナに体を売らせて品物を買おうとする。
服を脱ぎ始めたモナを優しく止めるフランク。
モナはフランクに愛情を感じるようになる。
数日後、フランクはモナにおばの金を奪って2人で逃げてほしいと持ちかけられる。
少女を愛してしまったフランクはやがて犯罪に手を染めていくのだが・・・。
1979年 フランス作品
※ジャケットデザインは変更になる場合がございます。
◆リュック・ベッソンがほれ込んだフィルム・ノワールの大傑作!
◆原作はハード・ボイルド小説の巨匠ジム・トンプスン!
◆ソフト化を望む声が映画ファンの間で多いなか、日本で初のDVD化!
◆情けない巻き込まれ型主人公を熱演。伝説的パトリック・ドヴェールの名演技!
◆カンヌ映画祭パルムドールノミネート作品!
【物語】
パリ郊外の街で訪問販売員をしているフランク。
うだつのあがらない日々に飽き飽きしている。
ある日、訪問先の老婆が16歳の姪モナに体を売らせて品物を買おうとする。
服を脱ぎ始めたモナを優しく止めるフランク。
モナはフランクに愛情を感じるようになる。
数日後、フランクはモナにおばの金を奪って2人で逃げてほしいと持ちかけられる。
少女を愛してしまったフランクはやがて犯罪に手を染めていくのだが・・・。
1979年 フランス作品
※ジャケットデザインは変更になる場合がございます。
内容（「キネマ旬報社」データベースより）
『マルセイユの決着<おとしまえ>』のアラン・コルノー監督が、ジム・トンプスンの原作を映画化したフィルム・ノワール。パリ郊外の街で訪問販売員をしているフランクは、ある日訪問先の老婆の家で売春をさせられている16歳の少女・モナと出会い…。
カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
14 人中、12人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
来ましたよ〜！！やっと来た！この作品のＤＶＤ化を密かに待ち望んでいた方、もう筆者を含めすっかり首長竜になってしまったと思いますが、今年は何だか“マニアック映画ＤＶＤ化旋風”が吹き荒れているようで（しかも不意打ち多し）嬉しくなってしまいます。これも『キラー・インサイド・ミー』効果なのだろうか？
「真夜中の刑事」でフレンチ・ノワールの新世代として注目されたアラン・コルノー監督の、もうひとつの代表的ノワール作品。原作はあのジム・トンプスンの「死ぬほどいい女」！上記のソフト紹介文ではトンプスンは「ハードボイルドの巨匠」と書いてありますが、それは間違い。「パルプ・ノワールの巨匠」a.k.a.「安雑貨屋のドストエフスキー」（くわしくは「キラー・インサイド・ミー」のレビューで解説してます）であります。
トンプスンは、アメリカ本国では安雑貨屋で売られる、読み捨てペイパーバックを書いていた作家。生前はほとんど評価されなかったのですが、実は彼の作品に価値を見出したのはフランス人。「セリ・ノワール叢書」という、犯罪小説の全集にトンプスンの作品が多数ラインナップされ、愛読されてきました。この映画のタイトルも、その叢書名から取られているのです。
パリの郊外に暮らす、うだつの上がらないセールスマン、フランク（パトリック・ドヴェール）。ある日、訪問先の老婆が１６歳の姪・モナ（マリー・トランティニャン）に売春をさせてその代わりに品物を手に入れようとするが、フランクは彼女を優しく諌める。・・・後日、再びその家を訪れた時、モナはフランクに囁く。「おばから金を奪って、私と一緒に逃げて・・・」
本作の見どころは、何といっても主役のパトリック・ドヴェールのくたびれた演技。『バルスーズ』でジェラール・ドパルデューとのコンビが印象に残っている方も多いと思いますが、ダメ〜な感じの孤独な男を実にたまらなく好演。フランスでは、演技を目指す学生の教科書がわりにこの映画が使われているそうです。
リュック・ベッソンも若い頃に影響を受けた作品としてこの映画を挙げている事は有名です。
また、主人公をたぶらかすファム・ファタール（？）的少女を演じるマリー・トランティニャンの存在感も引けをとりません。本作撮影時に１７歳だったとは思えない演技力。この作品は、この二人の演技と、それを引き出したアラン・コルノーの演出手腕が成功の鍵だったと言い切って良いでしょう。
アメリカの犯罪映画は、プロフェッショナルのハードな世界を描く、割とスタイリッシュなタッチのものが多いのですが、本作は「どこにでもいる」「平凡な」ダメ人間が、ひょんなことから足を踏み外し、犯罪に手を染めていっってしまう・・・そういうドラマを描いた作品です。なのでカッコイイ犯罪映画を期待していると、あてが外れてしまうかもしれません。銃を撃つシーンなども、サイレンサーのかわりに布切れを銃身に巻いて（まさにジャケットの画ですね）撃った後は布に火がついて・・・など、素人っぽさがたまらない。本作の魅力は、フレンチ・ノワールならではのこうした「けだるさ」なのです。
ジム・トンプスン映画は、意外と良く出来た作品が多いのですが、ほとんどのものが「監督」のカラーに染まってしまいます。本作もそういう意味では「アラン・コルノー」作品と呼んだ方がいいかも知れません。なぜなら、トンプスンの小説は、ラストで常軌を逸した展開、またはあまりにも実験的すぎて映像化不可能、というケースが多いのです。本作も、原作のラストは小説にしかできないアヴァンギャルドな文体（いきなり新キャラクターが登場し、破滅的なドラマが展開。そこでは主人公の頭の中と、目の前で起こっている事が平行して描かれ、しかも両者のイメージに大きなギャップがあるため、実際に何が起こっているのか読者は「想像」するしかないという・・・まさにカオス！）が突如展開し、いきなりそれまでのストーリー（というか世界観？）をひっくり返してしまいます。さすがにこのラストシーンは映画化不可能・・・、またカットしたのはこの映画としても「正解」だったと思います。（余談ながら『ゲッタウェイ』でも、原作の最終章ではものすごい展開が待っています）
とはいえ、トンプスン小説のもう一つの特長は「どこにでもいそうな」人々の、心の奥底の闇を描いた事で、登場人物の心理をじっくりと描くコルノーの作風と、トンプスンの「安雑貨屋のドストエフスキー」的な要素が化学反応を起こして、この意外な傑作に仕上がったのです。
フレンチ流トンプスン。それが『セリ・ノワール』の魅力、と言えるのではないでしょうか？
「真夜中の刑事」でフレンチ・ノワールの新世代として注目されたアラン・コルノー監督の、もうひとつの代表的ノワール作品。原作はあのジム・トンプスンの「死ぬほどいい女」！上記のソフト紹介文ではトンプスンは「ハードボイルドの巨匠」と書いてありますが、それは間違い。「パルプ・ノワールの巨匠」a.k.a.「安雑貨屋のドストエフスキー」（くわしくは「キラー・インサイド・ミー」のレビューで解説してます）であります。
トンプスンは、アメリカ本国では安雑貨屋で売られる、読み捨てペイパーバックを書いていた作家。生前はほとんど評価されなかったのですが、実は彼の作品に価値を見出したのはフランス人。「セリ・ノワール叢書」という、犯罪小説の全集にトンプスンの作品が多数ラインナップされ、愛読されてきました。この映画のタイトルも、その叢書名から取られているのです。
パリの郊外に暮らす、うだつの上がらないセールスマン、フランク（パトリック・ドヴェール）。ある日、訪問先の老婆が１６歳の姪・モナ（マリー・トランティニャン）に売春をさせてその代わりに品物を手に入れようとするが、フランクは彼女を優しく諌める。・・・後日、再びその家を訪れた時、モナはフランクに囁く。「おばから金を奪って、私と一緒に逃げて・・・」
本作の見どころは、何といっても主役のパトリック・ドヴェールのくたびれた演技。『バルスーズ』でジェラール・ドパルデューとのコンビが印象に残っている方も多いと思いますが、ダメ〜な感じの孤独な男を実にたまらなく好演。フランスでは、演技を目指す学生の教科書がわりにこの映画が使われているそうです。
リュック・ベッソンも若い頃に影響を受けた作品としてこの映画を挙げている事は有名です。
また、主人公をたぶらかすファム・ファタール（？）的少女を演じるマリー・トランティニャンの存在感も引けをとりません。本作撮影時に１７歳だったとは思えない演技力。この作品は、この二人の演技と、それを引き出したアラン・コルノーの演出手腕が成功の鍵だったと言い切って良いでしょう。
アメリカの犯罪映画は、プロフェッショナルのハードな世界を描く、割とスタイリッシュなタッチのものが多いのですが、本作は「どこにでもいる」「平凡な」ダメ人間が、ひょんなことから足を踏み外し、犯罪に手を染めていっってしまう・・・そういうドラマを描いた作品です。なのでカッコイイ犯罪映画を期待していると、あてが外れてしまうかもしれません。銃を撃つシーンなども、サイレンサーのかわりに布切れを銃身に巻いて（まさにジャケットの画ですね）撃った後は布に火がついて・・・など、素人っぽさがたまらない。本作の魅力は、フレンチ・ノワールならではのこうした「けだるさ」なのです。
ジム・トンプスン映画は、意外と良く出来た作品が多いのですが、ほとんどのものが「監督」のカラーに染まってしまいます。本作もそういう意味では「アラン・コルノー」作品と呼んだ方がいいかも知れません。なぜなら、トンプスンの小説は、ラストで常軌を逸した展開、またはあまりにも実験的すぎて映像化不可能、というケースが多いのです。本作も、原作のラストは小説にしかできないアヴァンギャルドな文体（いきなり新キャラクターが登場し、破滅的なドラマが展開。そこでは主人公の頭の中と、目の前で起こっている事が平行して描かれ、しかも両者のイメージに大きなギャップがあるため、実際に何が起こっているのか読者は「想像」するしかないという・・・まさにカオス！）が突如展開し、いきなりそれまでのストーリー（というか世界観？）をひっくり返してしまいます。さすがにこのラストシーンは映画化不可能・・・、またカットしたのはこの映画としても「正解」だったと思います。（余談ながら『ゲッタウェイ』でも、原作の最終章ではものすごい展開が待っています）
とはいえ、トンプスン小説のもう一つの特長は「どこにでもいそうな」人々の、心の奥底の闇を描いた事で、登場人物の心理をじっくりと描くコルノーの作風と、トンプスンの「安雑貨屋のドストエフスキー」的な要素が化学反応を起こして、この意外な傑作に仕上がったのです。
フレンチ流トンプスン。それが『セリ・ノワール』の魅力、と言えるのではないでしょうか？
5 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
どこにでもいそうな金銭問題で過労するセールスマン。
「犯罪のきっかけ」に行き着くまでに描かれる主人公フランクは変わり者で不真面目でもあり、"そこそこ真面目"でもあるのです。
なにかにひっかかりながらも下に落ちていく枯れ葉のように、
ストーリーは落下していきます。
原因があり、きっかけがあり、感情があり、
犯罪に行き着き、・・・・が待っている。
映画としてストーリーも魅力的ですが、
その表現、突き刺さるような演技も映画の見どころです。
もっと、主人公が野蛮であったり、
いかにも犯罪者的であれば、違う結末が待っていたことでしょう。
まだこの映画を観たことが無い人は、
ぜひ、セールスマンのフランクにこのDVDで会ってみてください。
「犯罪のきっかけ」に行き着くまでに描かれる主人公フランクは変わり者で不真面目でもあり、"そこそこ真面目"でもあるのです。
なにかにひっかかりながらも下に落ちていく枯れ葉のように、
ストーリーは落下していきます。
原因があり、きっかけがあり、感情があり、
犯罪に行き着き、・・・・が待っている。
映画としてストーリーも魅力的ですが、
その表現、突き刺さるような演技も映画の見どころです。
もっと、主人公が野蛮であったり、
いかにも犯罪者的であれば、違う結末が待っていたことでしょう。
まだこの映画を観たことが無い人は、
ぜひ、セールスマンのフランクにこのDVDで会ってみてください。
5 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
幻のパルプ・ノワール作家ジム・トンプソンの名書「死ぬほどいい女」を元に映画化、これほど凄い快挙は中々ないと思います。
やっと再評価が始まった作家ですがこの映像化された「セリ・ノワール」はその中でも特質でいて多大な影響(リュックベッソンしかり)を放ってい
たでしょう。
そして作品を手がけたキャスト、スタッフがすごい。
アラン・コルノー監督といえばアクション物から文芸物を手広く手堅く描く天才だし共同脚本は前衛小説の大家ジョルジュ・ペレックの
天才製作陣、演ずるのもパトリック・ドヴェールにマリー・トランティニャンと仏映画界に名を刻むほどの俳優たち、もう凄すぎるメンバーです。
そして内容もすごい、原作もしかり映画も主要人物の少なさはこの当時なら多分これが一番でしょう。
少ない分登場人物の描き方が手にとって分かるぐらい簡潔にうまく描かれています、そして人物達と映画の背景はほの暗い霧のようなダークなイメ
ージに包まれ負け犬街道まっしぐらのドヴェール扮する主人公フランクがもがき苦しみ完全犯罪という目に見えない渦に時に自ら、時に良心に苛ま
れながら飲み込まれていきます。
トランティニャン扮するヒロインのモナは不幸な境遇に救いの手を差し伸べてくれた主人公に子犬のように寄り添いますが持ち前の
無垢さ、純粋さがアダになり主人公を凶行に駆り立てるまさに無言のファム・ファタールと言った所でしょう、当時17歳だったトランティニャン
が普通この年齢でここまで出来るかと感嘆して脱帽するほどの演技です。
そしてドヴェールが凄い、というかこの映画の目玉です。
特に冒頭の一人芝居は圧巻です、もう「病んでるな〜」と思わずには居られません、逆にダメ男をここまで完璧に演じられるのがすごい。
もう鬼才という言葉は彼の為にあるといっても過言じゃありません、もう引くほどのダメ男を体当たりで演じてます。
物語は数少なく語られる印象があり、今の映画基準だと「地味」とか極端に「つまらない」と思われるかもしれませんが
人の生き死にが安易に描かれ気味な昨今の映画に比べ殺人がどれほどおぞましいのかがひしひしと感じられます。
唯一原作と違うと言ったら結末でしょうが逆に映像化するならこの答えで大正解だと思います(なにしろ主人公が文章飛び越えて来る位の衝撃だ
ったので)もしも興味を引かれたら小説もお勧めします。
とかく俳優陣の健闘には拍手です、しかし残念な事にドヴェールもトランティニャンも早くに亡くなられ残念でなりません。
ドヴェールは31歳の時原因不明の自殺、トランティニャンは41歳の時に喧嘩の行き過ぎで死亡、この二人の死は仏映画界にとって大きな痛手だったでしょう。
とにかく惜しい、しかしこの映画はそんな彼らの心情が少なからず反映しているのではと思いました。
(トランティニャン自身も撮影当時かなり家庭の不和が酷く殆ど孤児同然だったそうでどこかキャラと似通っています、ドヴェールもこの後の作品
が終わったすぐ後に亡くなられています)
もちろん単なる推論ですがもし本当だとしたら見終わった後の痛々しさと物悲しさは本物なのかもしれません。
R.I.P. ドヴェール、 R.I.P.トランティニャン。
やっと再評価が始まった作家ですがこの映像化された「セリ・ノワール」はその中でも特質でいて多大な影響(リュックベッソンしかり)を放ってい
たでしょう。
そして作品を手がけたキャスト、スタッフがすごい。
アラン・コルノー監督といえばアクション物から文芸物を手広く手堅く描く天才だし共同脚本は前衛小説の大家ジョルジュ・ペレックの
天才製作陣、演ずるのもパトリック・ドヴェールにマリー・トランティニャンと仏映画界に名を刻むほどの俳優たち、もう凄すぎるメンバーです。
そして内容もすごい、原作もしかり映画も主要人物の少なさはこの当時なら多分これが一番でしょう。
少ない分登場人物の描き方が手にとって分かるぐらい簡潔にうまく描かれています、そして人物達と映画の背景はほの暗い霧のようなダークなイメ
ージに包まれ負け犬街道まっしぐらのドヴェール扮する主人公フランクがもがき苦しみ完全犯罪という目に見えない渦に時に自ら、時に良心に苛ま
れながら飲み込まれていきます。
トランティニャン扮するヒロインのモナは不幸な境遇に救いの手を差し伸べてくれた主人公に子犬のように寄り添いますが持ち前の
無垢さ、純粋さがアダになり主人公を凶行に駆り立てるまさに無言のファム・ファタールと言った所でしょう、当時17歳だったトランティニャン
が普通この年齢でここまで出来るかと感嘆して脱帽するほどの演技です。
そしてドヴェールが凄い、というかこの映画の目玉です。
特に冒頭の一人芝居は圧巻です、もう「病んでるな〜」と思わずには居られません、逆にダメ男をここまで完璧に演じられるのがすごい。
もう鬼才という言葉は彼の為にあるといっても過言じゃありません、もう引くほどのダメ男を体当たりで演じてます。
物語は数少なく語られる印象があり、今の映画基準だと「地味」とか極端に「つまらない」と思われるかもしれませんが
人の生き死にが安易に描かれ気味な昨今の映画に比べ殺人がどれほどおぞましいのかがひしひしと感じられます。
唯一原作と違うと言ったら結末でしょうが逆に映像化するならこの答えで大正解だと思います(なにしろ主人公が文章飛び越えて来る位の衝撃だ
ったので)もしも興味を引かれたら小説もお勧めします。
とかく俳優陣の健闘には拍手です、しかし残念な事にドヴェールもトランティニャンも早くに亡くなられ残念でなりません。
ドヴェールは31歳の時原因不明の自殺、トランティニャンは41歳の時に喧嘩の行き過ぎで死亡、この二人の死は仏映画界にとって大きな痛手だったでしょう。
とにかく惜しい、しかしこの映画はそんな彼らの心情が少なからず反映しているのではと思いました。
(トランティニャン自身も撮影当時かなり家庭の不和が酷く殆ど孤児同然だったそうでどこかキャラと似通っています、ドヴェールもこの後の作品
が終わったすぐ後に亡くなられています)
もちろん単なる推論ですがもし本当だとしたら見終わった後の痛々しさと物悲しさは本物なのかもしれません。
R.I.P. ドヴェール、 R.I.P.トランティニャン。
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