商品の説明
内容紹介
イスラエルのハイファ生まれの女性写真家、
ミカル・シェルビンの初写真集。
『ストレンジリ・ファミリアー』の被写体となっているのは、
主に東欧の移動式の小さな見世物やサーカスの人々、運動選手やダンサーであるが、
これらの男女・子供たちが実際に人前でどのような行為を演じてみせるのかを
写真から識別することはほぼ不可能だ。
空中ブランコか、それとも綱渡りか?
犬、鳥、馬、猿などの動物を使うか?
子供たちはサーカスの二代目、あるいは三代目か…?
写真の中に手掛かりとなる情報がわずかしかなく、
それを見る私たちは反射的に不明な部分を自分で埋め、
イメージの持つ物語に導かれるままに進んでゆく。
その感覚は何一つ明白ではなく、何一つ当たり前ではない、
幾通りもの解き方のある謎のような、ダイアン・アーバスの作品を彷彿とさせる。
シェルビンの作品もまたアーバスの作品と同じように
観る者の脳裏に焼きついて離れない。
シェルビンが被写体と共に、信頼関係とバランスによって高所に留まる
アクロバットと同じ状態を引き起こしながら生み出した作品は、
ありのままではないが偽りのない、
作為的だが真実だけを材料とした虚構の記録である。
(NYの出版社、apertureとの共同出版。世界同時発売。)
ミカル・シェルビンの初写真集。
『ストレンジリ・ファミリアー』の被写体となっているのは、
主に東欧の移動式の小さな見世物やサーカスの人々、運動選手やダンサーであるが、
これらの男女・子供たちが実際に人前でどのような行為を演じてみせるのかを
写真から識別することはほぼ不可能だ。
空中ブランコか、それとも綱渡りか?
犬、鳥、馬、猿などの動物を使うか?
子供たちはサーカスの二代目、あるいは三代目か…?
写真の中に手掛かりとなる情報がわずかしかなく、
それを見る私たちは反射的に不明な部分を自分で埋め、
イメージの持つ物語に導かれるままに進んでゆく。
その感覚は何一つ明白ではなく、何一つ当たり前ではない、
幾通りもの解き方のある謎のような、ダイアン・アーバスの作品を彷彿とさせる。
シェルビンの作品もまたアーバスの作品と同じように
観る者の脳裏に焼きついて離れない。
シェルビンが被写体と共に、信頼関係とバランスによって高所に留まる
アクロバットと同じ状態を引き起こしながら生み出した作品は、
ありのままではないが偽りのない、
作為的だが真実だけを材料とした虚構の記録である。
(NYの出版社、apertureとの共同出版。世界同時発売。)
著者について
ミカル・シェルビンは1974年にイスラエルのハイファに生まれ、
芸術系の高校に通う15歳の時に、
写真による作品制作を行うようになった。
兵役期間中は軍のカメラマンとなり、
1997年にハイファのWIZO Academy of Design and Education
(国際婦人シオニスト機関デザイン教育学校)に入学、
2001年に卒業した。
1990年代後半に報道関連の仕事を始め、
ブルックリンを拠点に活動する現在も続けている。
芸術系の高校に通う15歳の時に、
写真による作品制作を行うようになった。
兵役期間中は軍のカメラマンとなり、
1997年にハイファのWIZO Academy of Design and Education
(国際婦人シオニスト機関デザイン教育学校)に入学、
2001年に卒業した。
1990年代後半に報道関連の仕事を始め、
ブルックリンを拠点に活動する現在も続けている。
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