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登録情報
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曲目リスト
| 1. ショスタコーヴィチ:ヴァイオリン協奏曲 第1番 イ短調 Op.77 |
| 2. ショスタコーヴィチ:ヴァイオリン協奏曲 第2番 嬰ハ短調 Op.129 |
商品の説明
Album Details
Violinist Sayaka Shoji offers brilliant and virtuosic readings of these powerful masterpieces, characterized by their somber emotional hues, sarcastic outbursts of the fast movements, and the fiendish difficulties of the cadenzas.
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カスタマーレビュー
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4 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
日仏先行リリース。殆ど抜き打ち的に登場した庄司紗矢香のミラーレ移籍第二弾は、待望のショスタコーヴィチ協奏曲集であった。共演はドミトリー・リス指揮ウラル・フィルハーモニー管弦楽団。2011年８月、ロシア・エカテリンブルクのフィルハーモニーにてセッション録音。全２曲７トラック、総収録時間69分12秒。
ここに収められた二つの楽曲は、オイストラフやコーガンなどの初期録音を除けば、ロシア／東欧系独奏者と西欧オケの組み合わせで聴くことが多かった。本作はそうした流れの、ある意味逆を突く企画であり、そこに「進境著しい庄司の新作」という話題性に止まらぬ意味と価値がある。
注目の第１番。冒頭のノクターンから、分厚い雲に覆われた平原で、独り霧雨を払うようなヴァイオリンの音色が印象的。前作バッハ＆レーガー：無伴奏ヴァイオリン作品集でも聴かれた内省的な表現は、この独奏者の真骨頂ともいえるもの。
続くスケルツォは一転してエッジの効いたフレーズの切り返し。音程は完璧、テンポ設定も自然で、かつ絶妙な肩の力の抜け具合は流石である。
そしてこの演奏の白眉と思えるのが、パッサカリアからカデンツァの流れ。約９分＋５分の長大な楽章だが、ここでの庄司の演奏は、沈痛な旋律を原色的に響かせる欧米流儀とは一線を画すもの。渋めの色調を貫くフレージングに、無限の憂いを宿すところなど、この楽曲を長年弾き込んだ彼女ならではの至芸だろう。
ただし、ここまでは肯定的に受け止められた感情の抑制が、カデンツァから一気になだれ込むブルレスケでは、ややダイナミズムを殺ぐ結果を招いたように感じられるのが惜しい。
これは冒頭のティンパニの音程感の欠如や、高音部が抜け切らない弦楽器群（どちらも“録り”の問題）、そして指揮のリズムの重さも関係しており、このため独奏ヴァイオリンともども、終結部に向かって一気呵成にたたみ掛ける疾走感を欠く結果となった。
反面、そうしたオケの緩さと重さがポジティヴに作用しているのが第２番。ショスタコーヴィチらしい乾いたユーモアと、プロコフィエフ的なグロテスクさを併せ持つこの楽曲では、過去の録音をほとんどあらゆる点で凌駕すると言いたい快演が聴ける。
モデラートの軽妙なやりとり、調性感の薄い旋律が延々と続くアダージォ、そして打楽器との掛け合いに挟まれた終楽章のカデンツァは、まるでパントマイムを観るような視覚感に満ちており、この楽曲の魅力をこの演奏で再発見される方も多いはずだ。
本作を手元に置き、ここまで集中的に聴いた印象としては、第２番は文句無し。当初やや期待はずれと感じた第１番も、聴き返すにつれ熾き火のような魅力がじわりと浸透してきた。
惜しむらくはオケ録音の抜けの悪さだが、収録会場を写真で観る限り、これが実演の音に近いのかもしれない。箱庭的な緻密さとは別の価値を求めた録音であるなら、制作側の狙いは成功しており、それが第２番の高い完成度に結実していると言うべきだろう。
ここに収められた二つの楽曲は、オイストラフやコーガンなどの初期録音を除けば、ロシア／東欧系独奏者と西欧オケの組み合わせで聴くことが多かった。本作はそうした流れの、ある意味逆を突く企画であり、そこに「進境著しい庄司の新作」という話題性に止まらぬ意味と価値がある。
注目の第１番。冒頭のノクターンから、分厚い雲に覆われた平原で、独り霧雨を払うようなヴァイオリンの音色が印象的。前作バッハ＆レーガー：無伴奏ヴァイオリン作品集でも聴かれた内省的な表現は、この独奏者の真骨頂ともいえるもの。
続くスケルツォは一転してエッジの効いたフレーズの切り返し。音程は完璧、テンポ設定も自然で、かつ絶妙な肩の力の抜け具合は流石である。
そしてこの演奏の白眉と思えるのが、パッサカリアからカデンツァの流れ。約９分＋５分の長大な楽章だが、ここでの庄司の演奏は、沈痛な旋律を原色的に響かせる欧米流儀とは一線を画すもの。渋めの色調を貫くフレージングに、無限の憂いを宿すところなど、この楽曲を長年弾き込んだ彼女ならではの至芸だろう。
ただし、ここまでは肯定的に受け止められた感情の抑制が、カデンツァから一気になだれ込むブルレスケでは、ややダイナミズムを殺ぐ結果を招いたように感じられるのが惜しい。
これは冒頭のティンパニの音程感の欠如や、高音部が抜け切らない弦楽器群（どちらも“録り”の問題）、そして指揮のリズムの重さも関係しており、このため独奏ヴァイオリンともども、終結部に向かって一気呵成にたたみ掛ける疾走感を欠く結果となった。
反面、そうしたオケの緩さと重さがポジティヴに作用しているのが第２番。ショスタコーヴィチらしい乾いたユーモアと、プロコフィエフ的なグロテスクさを併せ持つこの楽曲では、過去の録音をほとんどあらゆる点で凌駕すると言いたい快演が聴ける。
モデラートの軽妙なやりとり、調性感の薄い旋律が延々と続くアダージォ、そして打楽器との掛け合いに挟まれた終楽章のカデンツァは、まるでパントマイムを観るような視覚感に満ちており、この楽曲の魅力をこの演奏で再発見される方も多いはずだ。
本作を手元に置き、ここまで集中的に聴いた印象としては、第２番は文句無し。当初やや期待はずれと感じた第１番も、聴き返すにつれ熾き火のような魅力がじわりと浸透してきた。
惜しむらくはオケ録音の抜けの悪さだが、収録会場を写真で観る限り、これが実演の音に近いのかもしれない。箱庭的な緻密さとは別の価値を求めた録音であるなら、制作側の狙いは成功しており、それが第２番の高い完成度に結実していると言うべきだろう。
形式:CD|Amazonが確認した購入
庄司紗矢香の正確で力強い演奏とドミトリー・リス率いるウラルPOとの調和がとれていて、録音のレベルも確かで、満足して聞けました。この曲はヴァイオリンソロのパートが長く、休む暇もないのですが、庄司紗矢香きれいな音を奏でていて飽きることなく、何度も聞いています。
形式:CD
ショスタコーヴィチのヴァイオリン協奏曲は大好きなので、期待をもって購入しました。じっくりと聴いたのですが、伴奏が不満です。協奏曲第1番では、ノクターンや長大なカデンツァなど、独奏ヴァイオリンが主導する場面は素晴らしいと感じるのですが、スケルツォや終楽章など、オーケストラにメカニックな精度の高さが要求される部分では、生ぬるいアンサンブル、ゆるいリズム感など、伴奏がソリストの足を引っ張ること夥しく、これでは名盤ひしめく同曲のカタログで存在感を示すことは難しいと感じます。録音もオーケストラの音の抜けが悪く、おまけに第2楽章の230小節目が1拍欠ける編集ミスもあり、プロデューサーのチェックも不十分です。
ところが第2番となると、独奏ヴァイオリンが全曲弾きっぱなしという構成も幸いしたのか、伴奏のメカニックな欠点も目立たず、後期のショスタコーヴィチらしい暗鬱な抒情とでも言うべき雰囲気が上手くでていると感じました。録音状態も、マイクの位置を変えたのか第1協奏曲よりも音の抜けが良く、聴き映えがします。他のレビューアーのご指摘のとおり、第2協奏曲を聴くべきCDと言えるかと思います。
独奏に関しては★★★★★をつけたいところですが、第1番の伴奏への不満から★を減らしました。指揮者とオーケストラを変えての再録音を希望します。
ところが第2番となると、独奏ヴァイオリンが全曲弾きっぱなしという構成も幸いしたのか、伴奏のメカニックな欠点も目立たず、後期のショスタコーヴィチらしい暗鬱な抒情とでも言うべき雰囲気が上手くでていると感じました。録音状態も、マイクの位置を変えたのか第1協奏曲よりも音の抜けが良く、聴き映えがします。他のレビューアーのご指摘のとおり、第2協奏曲を聴くべきCDと言えるかと思います。
独奏に関しては★★★★★をつけたいところですが、第1番の伴奏への不満から★を減らしました。指揮者とオーケストラを変えての再録音を希望します。
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