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商品の説明
内容（「CDジャーナル」データベースより）
夢にハマって沈潜してしまうと何だかぼんやりしてしまいかねないシューマンのロマンを、持ち前のワザを駆使してウツツの世界に繋ぎ止め、耳を覚醒させてくれる快演。アルゲリッチの思い切り、クレーメルの分節凝視、いずれも“スレスレ”だがライヴに面白い。
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最も参考になったカスタマーレビュー
11 人中、10人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
ピアノ協奏曲が1992年7月、ヴァイオリン協奏曲が1994年7月いずれもライヴ録音。
まずピアノ協奏曲の方だがアルゲリッチにとっては1978年のロストロポーヴッチ+ナショナル響との録音についで2回目の録音。おそらくクレーメルが録音した大傑作モーツアルトのヴァイオリン協奏曲全集のアーノンクールの演奏が気に入って録音したくなったのだと思う。実際この演奏は1回目より遙かにすばらしいものとなっていてアルゲリッチの目論見は成功したと言えるだろう。
ヴァイオリン協奏曲の方はご存じの方もいらっしゃると思うがいわくつきの曲である。1853年9月下旬から10月初旬とわずか2週間程度で作曲されたこの曲はヨーゼフ・ヨアヒムの要請を受けてつくられたが、彼はこの曲を封印し、クララ・シューマンは「決して演奏してはならない｣と家族に言って聞かせていたらしい。1937年11月26日にゲオルク・クーレンカンプの独奏、カール・ベーム指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団が初演だが、クーレンカンプ曰く「シューマンの自筆譜のままでは演奏不可能」として、自身が大幅に書き換えた版によるものだったのだ。しかし、これにユーディ・メニューインが反論。オリジナルで演奏し「自分こそが真の初演者」と宣言したという経緯がある。
クレーメルはそういうった過去の事象を全部流してしまうように黙々淡々と弾く。なかなか面白い作品だ。
まずピアノ協奏曲の方だがアルゲリッチにとっては1978年のロストロポーヴッチ+ナショナル響との録音についで2回目の録音。おそらくクレーメルが録音した大傑作モーツアルトのヴァイオリン協奏曲全集のアーノンクールの演奏が気に入って録音したくなったのだと思う。実際この演奏は1回目より遙かにすばらしいものとなっていてアルゲリッチの目論見は成功したと言えるだろう。
ヴァイオリン協奏曲の方はご存じの方もいらっしゃると思うがいわくつきの曲である。1853年9月下旬から10月初旬とわずか2週間程度で作曲されたこの曲はヨーゼフ・ヨアヒムの要請を受けてつくられたが、彼はこの曲を封印し、クララ・シューマンは「決して演奏してはならない｣と家族に言って聞かせていたらしい。1937年11月26日にゲオルク・クーレンカンプの独奏、カール・ベーム指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団が初演だが、クーレンカンプ曰く「シューマンの自筆譜のままでは演奏不可能」として、自身が大幅に書き換えた版によるものだったのだ。しかし、これにユーディ・メニューインが反論。オリジナルで演奏し「自分こそが真の初演者」と宣言したという経緯がある。
クレーメルはそういうった過去の事象を全部流してしまうように黙々淡々と弾く。なかなか面白い作品だ。
7 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
ベートーベンの５番「皇帝」に対して、シューマンのピアノ協奏曲は「女王」とも呼ぶ人もいる・・・・。という言葉にのって購入しました。ピアノはアルゲリッチ、ヴァイオリンがクレメール、指揮がアーノンクールでこの価格とくれば、勢いでつい・・・。シューマンらしいロマンチックで詩情にあふれた２作品です。とくにピアノ協奏曲の第一楽章はアルゲリッチらしい奔放でいて、ロマンの香り漂う名演奏だと思います。
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
シューマンのとピアノ協奏曲とバイオリン協奏曲を一枚でまとめるのは珍しいが、これを企んだのはヨーロッパ室内管弦楽団を率いるアーノンクールだろう。しかもソリストがアルゲリッチとクレーメルである。
アルゲリッチのピアノ協奏曲は、他の方もお書きだが、ロストロポーヴィチ盤よりアルゲリッチのピアノは迫力があり、縦横無尽、自由奔放である。それをタイトな指揮でアーノンクールが見事に支えている。アルヘリッチはすべてのピアノ協奏曲でシューマンのものが一番好きだと公言しているそうだが、驚くほど手の内に入った演奏だろう。裏を返すと、その「アルゲリッチ流」が鼻につく人間にはうんざりするくらいの演奏かもしれないのは認めるが。
クレメルをソリストにしたバイオリン協奏曲は、この不遇の曲に対して全く新鮮な感覚で楽譜を一から洗い出した、実に興味深い演奏である。全体としてテンポはかなり遅い。特に終楽章の遅さは際立っている。
そこにはアーノンクールのこの曲への独自の解釈が大きな影響を与えている。外盤のライナーノーツでの彼自身の著述の一部を拙訳させて頂こう：
「この作品が演奏不可能であるという伝説があるのは、ある意味では第３楽章への固定概念のためである。第３楽章のテンポの指定は、<生き生きと、しかし急がすに>であり、シューマンのメトロノーム指定は１拍あたり63であるが、ソリストはこれを単純にあまりに遅すぎるとみなし、その結果ゆったりとした演奏をしない。」
「シューマンは、<ショパンは、ポロネーズを演奏する際には6拍のつもりになるようにと教えていた>と書き残している」
この説を採用すれば、このバイオリン協奏曲のフィナーレを、多くの演奏のように、3拍子とみなして快速に弾こうとするとがそもそも間違った伝統だといえるということになる。
こうした結果、クレメルの全然手垢のついていない精妙で克明な演奏とアーノンクールの解釈が相まって、じっくりと描き出されるこのバイオリン協奏曲は、実に堂々とした風格を持つ協奏曲として「再生」するのである。
アルゲリッチのピアノ協奏曲は、他の方もお書きだが、ロストロポーヴィチ盤よりアルゲリッチのピアノは迫力があり、縦横無尽、自由奔放である。それをタイトな指揮でアーノンクールが見事に支えている。アルヘリッチはすべてのピアノ協奏曲でシューマンのものが一番好きだと公言しているそうだが、驚くほど手の内に入った演奏だろう。裏を返すと、その「アルゲリッチ流」が鼻につく人間にはうんざりするくらいの演奏かもしれないのは認めるが。
クレメルをソリストにしたバイオリン協奏曲は、この不遇の曲に対して全く新鮮な感覚で楽譜を一から洗い出した、実に興味深い演奏である。全体としてテンポはかなり遅い。特に終楽章の遅さは際立っている。
そこにはアーノンクールのこの曲への独自の解釈が大きな影響を与えている。外盤のライナーノーツでの彼自身の著述の一部を拙訳させて頂こう：
「この作品が演奏不可能であるという伝説があるのは、ある意味では第３楽章への固定概念のためである。第３楽章のテンポの指定は、<生き生きと、しかし急がすに>であり、シューマンのメトロノーム指定は１拍あたり63であるが、ソリストはこれを単純にあまりに遅すぎるとみなし、その結果ゆったりとした演奏をしない。」
「シューマンは、<ショパンは、ポロネーズを演奏する際には6拍のつもりになるようにと教えていた>と書き残している」
この説を採用すれば、このバイオリン協奏曲のフィナーレを、多くの演奏のように、3拍子とみなして快速に弾こうとするとがそもそも間違った伝統だといえるということになる。
こうした結果、クレメルの全然手垢のついていない精妙で克明な演奏とアーノンクールの解釈が相まって、じっくりと描き出されるこのバイオリン協奏曲は、実に堂々とした風格を持つ協奏曲として「再生」するのである。
最近のカスタマーレビュー
アルゲリッチが好きなら、聴いて損はない。
すいせい、です。
アルゲリッチのシューマンのピアノ協奏曲に関して言えば、
良い意味でも、悪い意味でも、天才的、独自スタイルの... 続きを読む
アルゲリッチのシューマンのピアノ協奏曲に関して言えば、
良い意味でも、悪い意味でも、天才的、独自スタイルの... 続きを読む
投稿日: 22か月前 投稿者: すいせい
異端のアルゲリッチ、さすがのクレーメル
この２曲の組み合わせはお買い得ですが、どうせならチェロ協奏曲も入れて、シューマン協奏曲集になっていれば、なお良かったです。... 続きを読む
投稿日: 2009/12/17 投稿者: ヤキソバ
ヴァイオリン協奏曲はいい
アルゲリッチのピアノ協奏曲はテンポをめちゃくちゃに動かしてとても聞けたものではない。第一楽章第２主題の導入部だけは少しいいが、本人も何が弾きたくて弾いているのか？... 続きを読む
投稿日: 2007/12/4 投稿者: 愚人
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