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曲目リスト
商品の説明
内容紹介
イブシ銀のアルト奏者ソニー・クリスが盟友ソニー・クラークと組んでホットなプレイを繰り広げる!
ワン・ホーン・カルテットというのも、この個性派サックス・プレイヤーの魅力を最良の形で引き出す。
ライヴァルだったアート・ペッパーと甲乙付け難い閃きに富んだソロと鋭い音色が大きな魅力。
ブルージーな泣き節において右に並ぶ者のない、悲運のアルト・サックス奏者ソニー・クリス。
音符をストレートに伸ばすようなフレージングが印象的なアルト奏法で、悲哀のにじむ熱演を聴かせた。
ワン・アンド・オンリーの個性を持ちながらも過小評価を受けたが、熱烈なファンが多い。
そんなクリスが残した代表傑作が『ゴー・マン』。
ソニー・クラーク以下のピアノ・トリオを迎え、ワン・ホーンで奔放に吹き鳴らしたアルバム。(録音:1956年7月10日&7月31日 )
●参加アーティスト:(as)ソニー・クリス、(p)ソニー・クラーク (b)ルロイ・ヴィネガー (dms)ローレンス・マラブル
ワン・ホーン・カルテットというのも、この個性派サックス・プレイヤーの魅力を最良の形で引き出す。
ライヴァルだったアート・ペッパーと甲乙付け難い閃きに富んだソロと鋭い音色が大きな魅力。
ブルージーな泣き節において右に並ぶ者のない、悲運のアルト・サックス奏者ソニー・クリス。
音符をストレートに伸ばすようなフレージングが印象的なアルト奏法で、悲哀のにじむ熱演を聴かせた。
ワン・アンド・オンリーの個性を持ちながらも過小評価を受けたが、熱烈なファンが多い。
そんなクリスが残した代表傑作が『ゴー・マン』。
ソニー・クラーク以下のピアノ・トリオを迎え、ワン・ホーンで奔放に吹き鳴らしたアルバム。(録音:1956年7月10日&7月31日 )
●参加アーティスト:(as)ソニー・クリス、(p)ソニー・クラーク (b)ルロイ・ヴィネガー (dms)ローレンス・マラブル
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2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
ほとんどビブラートを効かさない泣き節というのは大変珍しいし貴重なスタイル。
全編発刺として元気な演奏。一本調子に聞こえるがよく聞いてみると実に上手い。
絶頂期の表現なのはまちがいないでしょうね。彼の熱いファンがいるというのも納得。
ソニークラーク、ルロイヴィネガーのバック陣も実に小気味よい演奏。
星が4個の評価はこの演奏スタイルのアクの強さで辟易する人が日本人には多いかも
しれないと云う印象からで、これは私の老婆心です、はい。
全編発刺として元気な演奏。一本調子に聞こえるがよく聞いてみると実に上手い。
絶頂期の表現なのはまちがいないでしょうね。彼の熱いファンがいるというのも納得。
ソニークラーク、ルロイヴィネガーのバック陣も実に小気味よい演奏。
星が4個の評価はこの演奏スタイルのアクの強さで辟易する人が日本人には多いかも
しれないと云う印象からで、これは私の老婆心です、はい。
5 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
この、アルバムを買うきっかけは、ソニークリス自体名前ぐらいしか知らなかったのですが、もともとソニークラークのピアノが大好きな私は彼のアルバムはすべてもってはいるものの、若くして亡くなった為リーダーアルバムは少なく、それでソニクラがサイドメンとして入っているものを買いだした中の一枚です。まず、所謂ジャケ買いといったところだったのですが、一曲の頭からソニクラのピアノが。。。続いてクリスのアルト、何、これ！まるで、演歌のこぶしの様ではないか。同時期に同じウエストコーストで絶頂期にあったアートペッパーのアルトが都会の洗練されたセンスとしたら、こちらは夜の宗衛門町あたりのナイトクラブで流れていそうな感じ。ペッパーのスマートに比べ、こてこての大阪って感じ。だからクリスの好み、評価ははっきり分かれるものでしょう。普段、俺はＪＡＺＺしか聞かないだと言ってる人も偶然流れてきた八代亜紀の舟唄に思わず口ずさんだりするものです。クリスのアルトもクラークのピアノも日本人の琴線にふれるものです。
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
チャーリー・パーカー直系のアルト奏者の一人、ソニー・クリスには、なぜかオーセンティックなイメージよりも軽さや向こう受けを狙った二番煎じ的イメージが付きまとう。パーカーのエピゴーネンとしての苦悩から脱すべく、1956年に遅めのリーダー・アルバムをリリースしたクリスの初期の代表作である本作にしても、同時期のアート・ペッパーやルー・ドナルドソン、ソニー・スティットらと比べると、何か軽く、コマーシャライズされた印象はぬぐいきれない。選曲がスタンダードであるにせよ、R&Bでも、ムード・ミュージックでもない、列記としたジャズのワンホーン・アルバムなのに、この違和感はなぜだろう。ソニー・クラークやルロイ・ヴィネガーといった一流のリズムセクションのバッキングも見事なのに、あまりに饒舌で鳴りすぎるアルトの音は、意地悪な見方をすればスベッテいるようにしか感じられない。これがソニー・クリスの悲劇的持ち味といってしまうと元も子もないが、描け過ぎる画家や話せすぎる噺家のように、吹けすぎるサックス奏者は、静かに情感を込めてむせび泣くことすらできず、突き抜けるストレートな明るさを持ってむせび泣くのである。しかし、その明るい抜けのいいアルトから不思議な陰影がつきまとうと感じるのは、僕だけではないはずだ。後年ザナドゥ時代の「サダデイ・モーニング」で、ようやくそんな彼の持ち味が時代とクロスしたかに見えたが、わずか2年後、来日を間近に控え突如自ら命を絶った。そのニュースに衝撃を受けたことを今でも鮮明に覚えている。ジャズは数人のイノベーターによって変革され、歴史を作ってきたが、その周辺で異彩を放った個性的なミュージシャンの存在によって、深みと多様性を獲得した。ソニー・クリスの個性は、オーセンティックであろうとなかろうと今でも際立っている。go man!は、そんなクリスを時代を超えて知らせしめる快作なのである。
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