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ラモーン・“モンゴ”・サンタマリアが1940年代後半にキューバからアメリカへと到着し、ビーボップの伝説ディジー・ガレスピー、ティト・プエンテ、カル・ジェイダー、そしてペレス・プラドと手を組んで以来、彼はラテン・ジャズとサルサ・ミュージックで最も模倣しているコンガのドラマーだった。さらに、彼の先駆者的なフルートとヴァイオリンのチャランガのバンドはアメリカでラテン・サウンドを独力で広めたようなものだった。 こうした1960年代のコロンビア・レコード作品には、彼が切望した腰を振りたくなるポップのカバーでフルート奏者のヒューバート・ロウズとの競演、マスターの“サンテロ”、フリート・コラゾ、ドラマーのバーナード・パーディー、そしてトランペットのマーティ・シェラー、そしてサンタマリアと仲間たちが、楽しくて古さがおもしろい南部ごった煮風のトップ40ソウルを魔法のように生みだしている。サンタマリアはブガルーをジェイムズ・ブラウンの「Cold Sweat」、テンプテーションズの「Cloud Nine」、リッチー・ヴァレンスの「La Bamba」、ブッカー・Ｔ＆エムジーズのヒット「Green Onions」に注入している。だが、誤解しないで欲しい。モンゴ・サンタマリアは奇抜なアーティストではなかった。彼のハービー・ハンコック「Watermelon Man」の解釈や彼自身の作曲、6/8 シンコペーションのスタンダード、「Afro Blue」――ジョン・コルトレーンを含む多くのミュージシャンによって録音され、このコンピレーションにライヴが収録されているように――は彼の轟くような明瞭なポリリムズの天賦の才能でアフリカとアメリカを繋いでいる。（Eugene Holley Jr., Amazon.com）
内容（「CDジャーナル」データベースより）
ペレス・プラードやティト・プエンテなどとの活動を経て、自らのバンドでラテン・ジャズを発展させたモンゴの、65年から69年のベスト。「ウォーターメロン・マン」の初演も聴ける。
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