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商品の説明
内容紹介
DISK1
■ベートーヴェン:交響曲第7番イ長調 Op.92 (リハーサル、コンサート)
監督:アンリ・コルピ
収録:1966年
■ベートーヴェン:ピアノ協奏曲第4番ト長調 Op.58
監督:ヘルベルト・ゼッゲルク
ピアノ:ヴィルヘルム・バックハウス
収録:1967年
DISK2
■シューベルト:交響曲第9番ハ長調D.944「ザ・グレイト」
監督:アンリ・コルピ
収録:1966年
■モーツァルト:交響曲第33番変ロ長調 K.319
■モーツァルト:交響曲第39番変ホ長調 K.543
監督:アルネ・アルンボム
収録:1969年
ベートーヴェン第7交響曲のリハーサル、ベームの物静かではあるが毅然とした態度は、楽員との間に、一点の妥協も許さない。そして、バックハウスとのピアノ協奏曲4番、ヘ゛ートーウ゛ェンでは比類なき強靭なテクニックと抜群の精神性によって、燃焼度の極みまで音楽を創り上げた。
■ベートーヴェン:交響曲第7番イ長調 Op.92 (リハーサル、コンサート)
監督:アンリ・コルピ
収録:1966年
■ベートーヴェン:ピアノ協奏曲第4番ト長調 Op.58
監督:ヘルベルト・ゼッゲルク
ピアノ:ヴィルヘルム・バックハウス
収録:1967年
DISK2
■シューベルト:交響曲第9番ハ長調D.944「ザ・グレイト」
監督:アンリ・コルピ
収録:1966年
■モーツァルト:交響曲第33番変ロ長調 K.319
■モーツァルト:交響曲第39番変ホ長調 K.543
監督:アルネ・アルンボム
収録:1969年
ベートーヴェン第7交響曲のリハーサル、ベームの物静かではあるが毅然とした態度は、楽員との間に、一点の妥協も許さない。そして、バックハウスとのピアノ協奏曲4番、ヘ゛ートーウ゛ェンでは比類なき強靭なテクニックと抜群の精神性によって、燃焼度の極みまで音楽を創り上げた。
内容（「キネマ旬報社」データベースより）
ベルリーン・ドイツ・オペラを率いて日本を訪れて以来、日本の音楽ファンに多大な感銘を与え、現在も人気を集めるカール・ベーム。彼が指揮を執るウィーン交響楽団が演奏したベート-ヴェン、シューベルト、モーツァルトの代表的な曲を収録した2枚組。
カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
まず、１９世紀生まれでドイツの正統的なピアノを現代に記録した名人バックハウスの貴重な映像として価値は非常に大きい。殊に、自宅のピアノでくつろいでベートーヴェンの第４協奏曲を語るシーンは、本番の映像と響きあい、名器ベーゼンドルファーを愛でつつあの美音を出す秘密をかいまみる映像で、現代最先端の奏法からみると腕や指の使い方に無駄があると見えるかもしれませんが、自分が授かった肉体条件と感性に無理なく正直にピアノを弾くことを愛している名人の姿は、ピアノを真にうまくなりたい人にはプロアマ問わず音楽の原点を考えさせる必見の価値があります。ベームとウィーン響については、ベーム博士の語り、オケメンバーの生き生きとしたインタビューが魅力的で、この時代のこの場所に生きた音楽家の幸せが伝わってきます。一方、ベートーヴェンの第７交響曲のリハーサル風景では、何がどう気に入らないとこの指揮者が注意を与えるかが非常に面白く、特に若いクラリネット奏者にことに厳しく当たる様子（おそらく教育的かつ見どころある若者を鍛えつつ受け入れようとする意図からそうしている）など、カール・ベーム:ウィーン交響楽団 [DVD]何度見ても飽きません。
バックハウスの十八番がこのベートーヴェンの4番のピアノ協奏曲。 ベートーヴェン直系のピアニストで弟子をほとんど持たなかったという師ダルベールに見込まれ叩き込まれたレパートリーのひとつ。若い頃｢鍵盤の獅子王」と呼ばれたこの人には、豪壮な同じくベートーヴェンの｢皇帝」協奏曲の方がお似合いと初め思うが、この演奏を聴けば、納得する。 1960年代のウィーンでは、 この曲をバックハウスのピアノ、ベームの指揮、ウィーンフィルハーモニーのバックで聴くことは特別な経験であった。 当時のウィーンフィルは、定期演奏会で協奏曲を演奏することはしなかったが、バックハウスは特別待遇で幾度となく招聘した。しかしこの3者が揃っての録音は、わずかに4つ(モノラル２つ、ステレオ２つ)。その中にこの曲は含まれなかった。理由は３者が別々な録音会社と契約していたため、弊害が多すぎたのだ。(ライブ録音は辛うじて残っており２種は所有しているがいずれも水準以下のモノラル録音) しかしその価値を信じた数少ない人たち(おそらく本人たちもそう感じていたのではないだろうか)が、この撮影を敢行した。ウィーンフィルを諦めウィーン交響楽団を起用、非常に状態のよいカラーとステレオで掛け替えのない宝物のような瞬間が、ここに刻まれることとなった。それだけに、本人たちもこの一期一会の撮影にかける意気込みは映像を通してひしひしと伝わってくる。スタジオ録音とは思えない独特の緊張感。 この曲はピアノのモノローグで静かに始まる。 清澄な空気と祈りが静かに告げられる。 精神的な美が何の誇張もなく表現される。 83歳のバックハウスはこの部分の演奏について収められているインタビュー(必見！！)の中でピアノの前に座り手を鍵盤の上に置き、こう語っている。 ｢私は毎日愛して止まないこの協奏曲の冒頭を練習し続けてきた。でも未だに・・・・完全に満足できたことがない」 60年以上毎日(！！)弾き続けたというのに納得がいかないとは、本当に頭が下がる。クラシック音楽家の止まらぬ成長は、こういう謙虚な姿勢から来ているのだろう。孔子の｢20にして・・・」という言葉を連想させる。 彼の言葉どおり、祈るように少し手を震わせながら鍵盤に手を置き慎重にでも決然と音楽が始まる。 実はバックハウス、その謙虚さから多くの個性的な指揮者たちと共演し録音している。 Ｃ.クラウス、クナッパーツブッシュ、カラヤン、Ｓ＝イッセルシュテット。 しかしいずれもバックハウスのベストフォームとはいえない。 原因は指揮者がクセモノか場違いか支えきれていないか。 その違いがよく判るのが1楽章中間部のブリッジパッセージ。 どの指揮者との演奏でも淡々としているが、いかにベームの指揮の時に感じきったテンポ、音色で演奏しているか！ ベ−ムが指揮を執ったときのバックハウスは自分の呼吸の中で安心して音楽に没入している。感じ切った音色、パッセ−ジ、テンポ、リズムといったさり気無い小さな『成果』が積み重なると豊潤な音楽の源泉となり、驚くべき至高・至福の境地へと聴き手を誘う。彼のように謙虚に淡々と音楽を紡いでいくピアニストには一事が万事、演奏の生命力に関わる重要な問題。 この演奏は「何も為せずして全てを表現し尽くした」バックハウス真骨頂の至芸が堪能できる。 彼こそ真の音楽家であり表現者であると思う。
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