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商品の説明
内容紹介
整然とした家庭が静かに壊れていく…。シリアスに迫る、笑わせないウディ・アレン映画
家族崩壊というシリアスなテーマを扱っているが、無駄な効果音や音楽を排除し、喪失感、失意、コンプレックスを真摯に表現している。
その暗く重苦しい物語で心に染み入り、心を探る。観ていて決して暗さに押し流されない傑作である。
【ストーリー】
ロングアイランドの高級住宅地。30年連れ添った夫婦に突然別居話が持ちあがる。ショックで妻は自殺未遂し、3人の娘たちは愛人を作った父親を責める。しかし、夫の連れてきた愛人は不思議な魅力に溢れていて…。
【映像特典】
・オリジナル劇場予告編
Amazon.co.jp
それまでライトなヒューマン・コメディを作り続けてきたウディ・アレンが、アカデミー賞受賞作『アニー・ホール』の後、初めてシリアスな素材に挑戦して話題になった家族崩壊劇の秀作。
インテリア・デザイナーのイヴ（ジェラルディン・ペイジ）は、ある日突然30年連れ添ってきた夫アーサー（E・G・マーシャル）から別れ話を持ちかけられた。長女レナータ（ダイアン・キートン）をはじめとする3人の娘もそれぞれショックを受け、やがてイヴは自殺未遂まで引き起こす。その後、アーサーは恋人の未亡人パール（モーリン・スティプルトン）を家に引き入れるが…。
ウディ・アレンは出演せず監督に専念し、家族ひとりひとりの内面（インテリア）をえぐりながら、個と家族の関係性を描いていく。そのタッチはまるでイングマル・ベルイマン映画のごとき知的精神にあふれている。（的田也寸志）
インテリア・デザイナーのイヴ（ジェラルディン・ペイジ）は、ある日突然30年連れ添ってきた夫アーサー（E・G・マーシャル）から別れ話を持ちかけられた。長女レナータ（ダイアン・キートン）をはじめとする3人の娘もそれぞれショックを受け、やがてイヴは自殺未遂まで引き起こす。その後、アーサーは恋人の未亡人パール（モーリン・スティプルトン）を家に引き入れるが…。
ウディ・アレンは出演せず監督に専念し、家族ひとりひとりの内面（インテリア）をえぐりながら、個と家族の関係性を描いていく。そのタッチはまるでイングマル・ベルイマン映画のごとき知的精神にあふれている。（的田也寸志）
カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
18 人中、15人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
この作品の前年、アレンは「アニー・ホール」でアカデミー賞監督賞・オリジナル脚本賞を受賞(「アニー・ホール」は他に作品賞・主演女優賞を獲得」)、誰もが前作を上回るコメディを期待していたが、アレンが次作に選んだのは、コメディとは対極にあるヒューマン・ドラマだった。この映画をみた当時、アメリカの観客及び批評家からは賛否両論が巻き起こっていたが、厳しい批評のほとんどは、アレンがヒューマン・ドラマを作った事に対する落胆によるものだった。
確かに、この作品はアメリカ人が好む題材では無い。イングマール・ベルイマンばりの、重い作品である。しかしながら、中流インテリ家庭の心の闇をよく捉えており、情感深い作品に仕上がっている。。
この作品の見所は、二人の女優の対比で!!あると思う。一人は、全てにおいて完璧主義を貫く、ジェラルディン・ペイジ演じる母親と、おおらかで、完璧ではないけれど、人なつっこいモーリン・ステイプルトンである。共に、後にオスカーを獲得する女優だが、このどちらかというと地味だが力強い演技力を持っている女優を使う事で、抑圧と開放を上手く表現しているのだ。
ちょうど、この作品と同一年に、イングマール・ベルイマンが「秋のソナタ」という作品を完成させた。「インテリア」と「秋のソナタ」、、どちらも母と娘の関係を描いたものだが、この2作品を見比べれば、アレンの作品が、ベルイマンのそれと同一の質を保っている事がわかる。アレンは、ヒューマンドラマの才能もあるのだ。
確かに、この作品はアメリカ人が好む題材では無い。イングマール・ベルイマンばりの、重い作品である。しかしながら、中流インテリ家庭の心の闇をよく捉えており、情感深い作品に仕上がっている。。
この作品の見所は、二人の女優の対比で!!あると思う。一人は、全てにおいて完璧主義を貫く、ジェラルディン・ペイジ演じる母親と、おおらかで、完璧ではないけれど、人なつっこいモーリン・ステイプルトンである。共に、後にオスカーを獲得する女優だが、このどちらかというと地味だが力強い演技力を持っている女優を使う事で、抑圧と開放を上手く表現しているのだ。
ちょうど、この作品と同一年に、イングマール・ベルイマンが「秋のソナタ」という作品を完成させた。「インテリア」と「秋のソナタ」、、どちらも母と娘の関係を描いたものだが、この2作品を見比べれば、アレンの作品が、ベルイマンのそれと同一の質を保っている事がわかる。アレンは、ヒューマンドラマの才能もあるのだ。
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
『インテリア』は、まったく迷いのない映画だ。小津作品のような完璧さを備えている。
最初にクレジットされているのがフィルム編集者。たしかに絶妙のつなぎ具合。
冒頭、家の中の数分のシークエンスが、すさまじいほどの美しさと静けさをたたえている。
北欧のような灰色の冷えた画面。そこにインサートされる、３人の女の子が、金色に光る波打ち際で戯れる映像。
この導入部だけでも映画一本分の価値がある。
映画の中で物語られるのは、日常生活の悲劇。小津もそうだが、ひたひたと家族の中に「哀しみ」がしみ込んでいく。
時間とともに淡々と悲劇が進むので、必然的に斜めの構図の中に映画自体が現れる。
冒頭シークエンスでも、海岸線や、室内の家具のラインなど、斜めの構図がとても印象的。
登場人物は最小人数で、まるで演劇を見ているように、彼等の演技と会話がスリリング。
それから海の描写が素晴らしい。海にカメラを向けた瞬間に、その監督の力量が分かってしまうが、
『インテリア』でのW・Aの海の演出と撮影は群を抜いている。
海の不気味さを短いカットで見事に捉えた『ソナチネ』（北野武）を思い出す。
最初にクレジットされているのがフィルム編集者。たしかに絶妙のつなぎ具合。
冒頭、家の中の数分のシークエンスが、すさまじいほどの美しさと静けさをたたえている。
北欧のような灰色の冷えた画面。そこにインサートされる、３人の女の子が、金色に光る波打ち際で戯れる映像。
この導入部だけでも映画一本分の価値がある。
映画の中で物語られるのは、日常生活の悲劇。小津もそうだが、ひたひたと家族の中に「哀しみ」がしみ込んでいく。
時間とともに淡々と悲劇が進むので、必然的に斜めの構図の中に映画自体が現れる。
冒頭シークエンスでも、海岸線や、室内の家具のラインなど、斜めの構図がとても印象的。
登場人物は最小人数で、まるで演劇を見ているように、彼等の演技と会話がスリリング。
それから海の描写が素晴らしい。海にカメラを向けた瞬間に、その監督の力量が分かってしまうが、
『インテリア』でのW・Aの海の演出と撮影は群を抜いている。
海の不気味さを短いカットで見事に捉えた『ソナチネ』（北野武）を思い出す。
ウディ・アレン監督作品とは思えないシリアスな一本。
いつもはスクリーンの中から観客に語りかけてくる彼が、
この作品のそこには、いない。
完璧に調和した空間を最上とする、インテリア・コーディネーターの母。
彼女の目指す空間は、非の打ち所のない美しさを持つ代わりに、
それを犯すことのできない、逃れられない閉塞感がいつも付きまとう。
日常を過ごす空間がそのような場所であった時、僕らは耐えられるだろうか。
ゆらぎのない完璧な家族など、存在するのだろうか。
その答えはおのずと明白で、それを受け入れられない完全主義者は、
悲劇の主人公であり、滑稽な道化でしかない。
アレンは、スクリーンの向こうからシリアスにそれを訴えているのだと思う。
この完全主義者の姿は、実は彼自身を投影しているのかも知れない。
いつものウディ・アレンと少し違う作品として、
そのキャリアの中で異彩を放つ一本。
いつもはスクリーンの中から観客に語りかけてくる彼が、
この作品のそこには、いない。
完璧に調和した空間を最上とする、インテリア・コーディネーターの母。
彼女の目指す空間は、非の打ち所のない美しさを持つ代わりに、
それを犯すことのできない、逃れられない閉塞感がいつも付きまとう。
日常を過ごす空間がそのような場所であった時、僕らは耐えられるだろうか。
ゆらぎのない完璧な家族など、存在するのだろうか。
その答えはおのずと明白で、それを受け入れられない完全主義者は、
悲劇の主人公であり、滑稽な道化でしかない。
アレンは、スクリーンの向こうからシリアスにそれを訴えているのだと思う。
この完全主義者の姿は、実は彼自身を投影しているのかも知れない。
いつものウディ・アレンと少し違う作品として、
そのキャリアの中で異彩を放つ一本。
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