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登録情報
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曲目リスト
| 1. シューマン:ウィーンの謝肉祭の道化 |
| 2. ショパン:ピアノ・ソナタ第2番 |
| 3. ラヴェル:高雅で感傷的なワルツ |
| 4. ラヴェル:夜のガスパール |
商品の説明
内容紹介
[商品番号:TFMC-0021/22] TOKYO FM ARCHIVES SELECTION
名盤がHQCD化。より一層透明度が増し素晴らしい音質となりました。
スタジオ録音なみ、ライヴ離れの高音質。アルトゥーロ・ベネデッティ=ミケランジェリ・ライヴ・イン・東京1973。巨匠の貴重な日本でのリサイタルを完全収録!巨匠ミケランジェリといえば大変なキャンセル魔ですが、この録音も当初予定していたリサイタルをキャンセルされ、かろうじて録音が許されたのがこの日のリサイタル。しかし録音していみるとFM 東京の録音陣を気に入った様子で当時のプロデューサー東条碩夫(現音楽ジャーナリスト)氏の談話によるとかなり協力的で大変満足なものであったようです。NHKにはリサイタルの録音は既に残っていないので日本における唯一のオリジナルテープが現存するリサイタル録音がこれと申せましょう。その貴重な音源を復刻するにあたってはアナログからデジタルへの変換に通常以上に時間をかけキングスタジオに残るこれも日本で唯一の現役稼動しているテレフンケンのオープンリール再生機で必要以上に丁寧にオリジナルのアナログテープをトランスファーいたしました。
録音:1973年10月29日東京文化会館 (ライヴ)
*HQCD (Hi Quality CD) とは?
液晶パネル用のポリカーボネートをディスク基盤材料に使用し、特殊合金を反射膜に採用した高音質の音楽用CDです。これまで通り通常のCDプレーヤーでお楽しみ頂けます。(高音質とはマスターの再現性の高さを意味しています。)
名盤がHQCD化。より一層透明度が増し素晴らしい音質となりました。
スタジオ録音なみ、ライヴ離れの高音質。アルトゥーロ・ベネデッティ=ミケランジェリ・ライヴ・イン・東京1973。巨匠の貴重な日本でのリサイタルを完全収録!巨匠ミケランジェリといえば大変なキャンセル魔ですが、この録音も当初予定していたリサイタルをキャンセルされ、かろうじて録音が許されたのがこの日のリサイタル。しかし録音していみるとFM 東京の録音陣を気に入った様子で当時のプロデューサー東条碩夫(現音楽ジャーナリスト)氏の談話によるとかなり協力的で大変満足なものであったようです。NHKにはリサイタルの録音は既に残っていないので日本における唯一のオリジナルテープが現存するリサイタル録音がこれと申せましょう。その貴重な音源を復刻するにあたってはアナログからデジタルへの変換に通常以上に時間をかけキングスタジオに残るこれも日本で唯一の現役稼動しているテレフンケンのオープンリール再生機で必要以上に丁寧にオリジナルのアナログテープをトランスファーいたしました。
録音:1973年10月29日東京文化会館 (ライヴ)
*HQCD (Hi Quality CD) とは?
液晶パネル用のポリカーボネートをディスク基盤材料に使用し、特殊合金を反射膜に採用した高音質の音楽用CDです。これまで通り通常のCDプレーヤーでお楽しみ頂けます。(高音質とはマスターの再現性の高さを意味しています。)
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
19 人中、18人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
ミケランジェリは、周知のとおりその完璧主義的性格からほんの
少しでも自分が納得いかないときは、直前にコンサートをキャンセル
することが珍しくなく、逆にそれが評判を呼ぶという形で名声を博した。
また、ミケランジェリは録音嫌いで知られ、かれの演奏を録音した
ＣＤ（ライヴ録音を除く）は多くない。
そういった意味でもこの1973年のライヴ録音は貴重であり、
それが高音質で聞けることはありがたい。彼の演奏会のライヴ録音は
数多あれど、録音状態がよくないことが多い。
しかし、この録音は、文句なしに良い。
また、この演奏会では、後半にラヴェルの「高雅で感傷的なワルツ」、
「夜のガスパール」が入っているが、ミケランジェリの響きが高音質で
味わえるのが最高である。
「夜のガスパール」はいくつかライヴ録音があるが、これが最良の出来だと思う。
音質もさながら特に「スカルボ」は、
不気味な響きと、躍動感あふれるリズム感が絶妙なバランスで調和されている。
もちろん、前半のシューマンとショパンもミケランジェリらしく
すばらしい出来だ。
ミケランジェリファンならずとも少しでも彼の他の演奏
（ドビュッシーが多いと思うが。）を聞いたことのある人なら
ぜひとも買っておきたい一品である。
二枚組みだからこの値段は仕方がないだろう。
少しでも自分が納得いかないときは、直前にコンサートをキャンセル
することが珍しくなく、逆にそれが評判を呼ぶという形で名声を博した。
また、ミケランジェリは録音嫌いで知られ、かれの演奏を録音した
ＣＤ（ライヴ録音を除く）は多くない。
そういった意味でもこの1973年のライヴ録音は貴重であり、
それが高音質で聞けることはありがたい。彼の演奏会のライヴ録音は
数多あれど、録音状態がよくないことが多い。
しかし、この録音は、文句なしに良い。
また、この演奏会では、後半にラヴェルの「高雅で感傷的なワルツ」、
「夜のガスパール」が入っているが、ミケランジェリの響きが高音質で
味わえるのが最高である。
「夜のガスパール」はいくつかライヴ録音があるが、これが最良の出来だと思う。
音質もさながら特に「スカルボ」は、
不気味な響きと、躍動感あふれるリズム感が絶妙なバランスで調和されている。
もちろん、前半のシューマンとショパンもミケランジェリらしく
すばらしい出来だ。
ミケランジェリファンならずとも少しでも彼の他の演奏
（ドビュッシーが多いと思うが。）を聞いたことのある人なら
ぜひとも買っておきたい一品である。
二枚組みだからこの値段は仕方がないだろう。
5 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD|Amazonが確認した購入
後発の“1973年東京ライヴ ”が10月20日、渋谷NHKホールでのNHKによる収録に対し、
こちらは10月29日、東京文化会館での東京FMによる収録。
いずれともに高品質な録音（演奏・音質共に）を今の時代に聴くことができ、
なおかつ東京でのLiveであったという事実に、日本人としての誇りすら覚えます。
中でもラヴェルの2曲が絶品でした。
比較的ゆったりとしたテンポでの“夜のギャスパール”
一音一音の表情が実にクリアーで艶やかな、精緻極まる“高雅で感傷的なワルツ”
ミケランジェリが、ピアノが持っている極限の美音を再現するのに命がけであったことが
良くわかる貴重なCDなのです。
こちらは10月29日、東京文化会館での東京FMによる収録。
いずれともに高品質な録音（演奏・音質共に）を今の時代に聴くことができ、
なおかつ東京でのLiveであったという事実に、日本人としての誇りすら覚えます。
中でもラヴェルの2曲が絶品でした。
比較的ゆったりとしたテンポでの“夜のギャスパール”
一音一音の表情が実にクリアーで艶やかな、精緻極まる“高雅で感傷的なワルツ”
ミケランジェリが、ピアノが持っている極限の美音を再現するのに命がけであったことが
良くわかる貴重なCDなのです。
3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
素晴らしすぎますね。
これを聴いていると、彼の「完璧さ」が「目的」でなく、あくまで表現の「手段」だということがよくわかります。
まるでミケランジェリはわれわれの見えないところで、見えない氷の彫刻でも作っているのではないかと思われますね。
それは「音」による彫刻で、なかにはなにかを秘めながらも、それは我々にはみせてくれない。ただその創造の過程と痕跡としての「音」だけが、我々の耳にはとどいてくる。
共感もゆるされず、感傷にひたることも拒まれている。人の興奮をあおったり、鼓舞することもない。ではここにはなにがあるのか？ ミケランジェリを聴く意味は？
それはとても言葉にあらわせるものではないが、やはり「神秘」というものはあるのだなと、しみじみと感じられます。
たぶん（乱暴ないいかたをすると）、ミケランジェリ自身にだって、自分がどんなすごい領域にふみこんでいるのかと、「言葉」では説明できなかったでしょう。
僕たちは彼のつくりあげた「結晶」をみることはできないけれど、その音から、秘められた素晴らしいものをかすかにでも感じとるしかないのです。
それだけでも、十分過ぎるほどありがたいことだし、得がたい体験です。ミケランジェリという天才をしずかに讃えましょう。
さて、この演奏はライヴなので、彼の「彫刻」はすこし溶けはじめています。
つまり「観客」という存在が、ミケランジェリの芸術を多少なりとも、共感しうる余地がうまれているのです（それがグールドがこばんだところの、演奏家と観客の「相互作用」なのでしょう）。
つまりここでは僕たちは、彼の氷のとけた「潤いのある美音」にひたることができ、彼と本当の意味で「出会う」ことができるのです。
もちろん「録音」と「生」ではちがうので、その分の差があることは言うまでもないですが、彼亡き今となっては、これだけが彼と「出会う」唯一のチャンスなのです。
これを聴いていると、彼の「完璧さ」が「目的」でなく、あくまで表現の「手段」だということがよくわかります。
まるでミケランジェリはわれわれの見えないところで、見えない氷の彫刻でも作っているのではないかと思われますね。
それは「音」による彫刻で、なかにはなにかを秘めながらも、それは我々にはみせてくれない。ただその創造の過程と痕跡としての「音」だけが、我々の耳にはとどいてくる。
共感もゆるされず、感傷にひたることも拒まれている。人の興奮をあおったり、鼓舞することもない。ではここにはなにがあるのか？ ミケランジェリを聴く意味は？
それはとても言葉にあらわせるものではないが、やはり「神秘」というものはあるのだなと、しみじみと感じられます。
たぶん（乱暴ないいかたをすると）、ミケランジェリ自身にだって、自分がどんなすごい領域にふみこんでいるのかと、「言葉」では説明できなかったでしょう。
僕たちは彼のつくりあげた「結晶」をみることはできないけれど、その音から、秘められた素晴らしいものをかすかにでも感じとるしかないのです。
それだけでも、十分過ぎるほどありがたいことだし、得がたい体験です。ミケランジェリという天才をしずかに讃えましょう。
さて、この演奏はライヴなので、彼の「彫刻」はすこし溶けはじめています。
つまり「観客」という存在が、ミケランジェリの芸術を多少なりとも、共感しうる余地がうまれているのです（それがグールドがこばんだところの、演奏家と観客の「相互作用」なのでしょう）。
つまりここでは僕たちは、彼の氷のとけた「潤いのある美音」にひたることができ、彼と本当の意味で「出会う」ことができるのです。
もちろん「録音」と「生」ではちがうので、その分の差があることは言うまでもないですが、彼亡き今となっては、これだけが彼と「出会う」唯一のチャンスなのです。
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