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商品の説明
内容紹介
「あしたのジョー」「ガンバの冒険」などで知られる日本を代表するアニメーション監督・出崎統氏の総特集。関係者の証言を通して全仕事を徹底的に分析し、その作品・また人間に迫る。
『あしたのジョー』『エースをねらえ! 』『ガンバの冒険』……
日本のアニメの礎を築きあげた偉大なる監督の足跡を、貴重な資料と証言で振り返る。
【目次】
出崎統『濁流』ーー幻の貸本漫画一挙掲載
初公開・ 出崎統見発表ロングインタビュー
〈ロングインタビュー〉
兄から見た出崎統 出崎哲
〈出崎組インタビュー〉
杉野昭夫(アニメーション監督)
小林七郎(美術監督)
高橋宏固(撮影監督)
鈴木清司(音楽監督)
水谷優子(声優)
大塚明夫(声優)
〈スペシャルインタビュー〉
富野由悠季(アニメーション監督)
ちばてつや(マンガ家)
寺沢武一(原作者)
芝山努(アニメーション監督)
丸山正雄(プロデューサー)
山本幸治(プロデューサー)
新房昭之(アニメーション監督)
〈特別寄稿〉
山本寛
〈論考〉
出崎統というアニメーション演出家 藤津亮太
出崎統の表現技法 中島紳介
〈代表作品紹介〉
『あしたのジョー』/『エースをねらえ! 』/『ガンバの冒険』/『空手バカ一代』/
『長篇立体アニメーション 家なき子』/『宝島』/『ベルサイユのばら』/『あしたのジョー2』/
『コブラ SPACE ADVENTURE』/『スペースコブラ』/『エースをねらえ! 2』/
『エースをねらえ! ファイナルステージ』/『ゴルゴ13』/『おにいさまへ…』/『ブラック・ジャック劇場版』/
『ブラック・ジャック(FINAL)』/『修羅之介斬魔剣 死鎌紋の男』/
『1ポンドの福音』/『華星夜曲』/『B・B』/『創竜伝』/『手塚治虫の旧約聖書物語』/
『ルパン三世 バイバイ・リバティ! 危機一髪! 』/『ルパン三世 ヘミングウェイ・ペーパーの謎』/
『ルパン三世 ロシアより愛をこめて』/『ルパン三世 ハリマオの財宝を追え!!』/
『白鯨伝説』/『雪の女王 The Snow Queen』/『劇場版AIR』/
『劇場版CLAMNAD』/『劇場版とっとこハム太郎』シリーズ/『ウルトラヴァイオレット:コード044』/
『源氏物語 Genji』
『あしたのジョー』『エースをねらえ! 』『ガンバの冒険』……
日本のアニメの礎を築きあげた偉大なる監督の足跡を、貴重な資料と証言で振り返る。
【目次】
出崎統『濁流』ーー幻の貸本漫画一挙掲載
初公開・ 出崎統見発表ロングインタビュー
〈ロングインタビュー〉
兄から見た出崎統 出崎哲
〈出崎組インタビュー〉
杉野昭夫(アニメーション監督)
小林七郎(美術監督)
高橋宏固(撮影監督)
鈴木清司(音楽監督)
水谷優子(声優)
大塚明夫(声優)
〈スペシャルインタビュー〉
富野由悠季(アニメーション監督)
ちばてつや(マンガ家)
寺沢武一(原作者)
芝山努(アニメーション監督)
丸山正雄(プロデューサー)
山本幸治(プロデューサー)
新房昭之(アニメーション監督)
〈特別寄稿〉
山本寛
〈論考〉
出崎統というアニメーション演出家 藤津亮太
出崎統の表現技法 中島紳介
〈代表作品紹介〉
『あしたのジョー』/『エースをねらえ! 』/『ガンバの冒険』/『空手バカ一代』/
『長篇立体アニメーション 家なき子』/『宝島』/『ベルサイユのばら』/『あしたのジョー2』/
『コブラ SPACE ADVENTURE』/『スペースコブラ』/『エースをねらえ! 2』/
『エースをねらえ! ファイナルステージ』/『ゴルゴ13』/『おにいさまへ…』/『ブラック・ジャック劇場版』/
『ブラック・ジャック(FINAL)』/『修羅之介斬魔剣 死鎌紋の男』/
『1ポンドの福音』/『華星夜曲』/『B・B』/『創竜伝』/『手塚治虫の旧約聖書物語』/
『ルパン三世 バイバイ・リバティ! 危機一髪! 』/『ルパン三世 ヘミングウェイ・ペーパーの謎』/
『ルパン三世 ロシアより愛をこめて』/『ルパン三世 ハリマオの財宝を追え!!』/
『白鯨伝説』/『雪の女王 The Snow Queen』/『劇場版AIR』/
『劇場版CLAMNAD』/『劇場版とっとこハム太郎』シリーズ/『ウルトラヴァイオレット:コード044』/
『源氏物語 Genji』
内容（「BOOK」データベースより）
『あしたのジョー』『エースをねらえ!』『ガンバの冒険』…日本のアニメの礎を築きあげた偉大なる監督の足跡を貴重な資料と証言で振り返る。
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17 人中、16人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
By whiteosyou
形式:単行本|Amazon.co.jpで購入済み
当方、アニメファンではありますが、
出崎作品マニアではありませんので、あまり細かい指摘は出来ない事をまずご了承くださいませ。
出崎監督の追悼本という意味合いが強い本書ですが、
その特徴的な演出技法を詳細に解説するという方向性ではなく、
周辺スタッフや影響を受けた演出家へのインタビューが大半を占める、
「出崎統」という人間そのものに迫るという趣旨でまとめられています。
ゆえに絵コンテ等といった図版の資料性には乏しい内容です。
貸本漫画時代の原稿収録は貴重かもしれませんが。
インタビューを受けた面々については、
出崎作品を支えた方々や同時代を駆け抜けた富野監督、
演出技法に影響を受けた若手（中堅？）として新房監督などが登場し、
様々な視点で出崎監督の世界が語られます。
しかし、今回インタビューが取れなかった方に関しては、
過去の証言の再録であったり、一問一答といった簡素な回答のみだったりと、
もっと突っ込んで話を聴いて欲しかった部分もあります。
また、特別寄稿と称した山本寛氏の人選には、少々疑問も残ります。
同じ原作（『AIR』『CLANNAD』）を出崎監督と京都アニメーションで競作し、話題になりましたが、
京都側の証言を得たいのであれば、適任者は石原立也監督であり、
演出スタッフの一人だった山本氏では、答えられる範囲も限られます。
案の定、「影響されないよう、極力、相手方の情報は得ないようにした」程度しか語られていません。
また、この件について証言を得るのであれば、
出崎版の脚本を書かれた中村誠氏にも取材をして欲しかったと、そう思います。
総評としては「惜しい、詰めが甘い」となりますが、
若くして監督に抜擢され、その才能を輝かせ、
そして晩年には迷いや悩みも抱えつつ最期まで走り抜けた、
偉大な演出家の足跡を辿る、そのきっかけには足る内容ではないでしょうか。
出崎作品マニアではありませんので、あまり細かい指摘は出来ない事をまずご了承くださいませ。
出崎監督の追悼本という意味合いが強い本書ですが、
その特徴的な演出技法を詳細に解説するという方向性ではなく、
周辺スタッフや影響を受けた演出家へのインタビューが大半を占める、
「出崎統」という人間そのものに迫るという趣旨でまとめられています。
ゆえに絵コンテ等といった図版の資料性には乏しい内容です。
貸本漫画時代の原稿収録は貴重かもしれませんが。
インタビューを受けた面々については、
出崎作品を支えた方々や同時代を駆け抜けた富野監督、
演出技法に影響を受けた若手（中堅？）として新房監督などが登場し、
様々な視点で出崎監督の世界が語られます。
しかし、今回インタビューが取れなかった方に関しては、
過去の証言の再録であったり、一問一答といった簡素な回答のみだったりと、
もっと突っ込んで話を聴いて欲しかった部分もあります。
また、特別寄稿と称した山本寛氏の人選には、少々疑問も残ります。
同じ原作（『AIR』『CLANNAD』）を出崎監督と京都アニメーションで競作し、話題になりましたが、
京都側の証言を得たいのであれば、適任者は石原立也監督であり、
演出スタッフの一人だった山本氏では、答えられる範囲も限られます。
案の定、「影響されないよう、極力、相手方の情報は得ないようにした」程度しか語られていません。
また、この件について証言を得るのであれば、
出崎版の脚本を書かれた中村誠氏にも取材をして欲しかったと、そう思います。
総評としては「惜しい、詰めが甘い」となりますが、
若くして監督に抜擢され、その才能を輝かせ、
そして晩年には迷いや悩みも抱えつつ最期まで走り抜けた、
偉大な演出家の足跡を辿る、そのきっかけには足る内容ではないでしょうか。
16 人中、15人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
By ﾁﾞﾁﾞ
形式:単行本|Amazon.co.jpで購入済み
99年未発表ロングインタビューは、
貸本漫画時代の事から虫プロ入社・アニメーターとして学んだ事などの経歴に加え、
当時のブラックジャックや白鯨伝説についても触れてくれています。
脚本やシナリオはいっそ短歌や詩のようなものでもいい、こちらの感覚にインパクトさえ与えられたらさらに俺が描いていける。
という内容が実に印象的でした。この辺を是非読んでいただきたい。
杉野昭夫さんについては、98年の出崎さんに関して聞いたものでなくあくまで杉野さんに対するロングインタビューが掲載されています。
最新のインタビューは一問一答形式。相棒のイメージが強い杉野さんですが、出崎監督が亡くなられてからもこれといった
“悼む”的コメントが他所でも見当たらなかったですが、今回も思い出話を語るでもなくただ
“監督のファンだ、好きだ”と。なんでもおおっぴらにしない人柄なのだと知れる事も今回少しありがたかったです。
双方のお話からも仕事における固い信頼関係はやはりみてとれます。
命がけでアニメを作ってくださっていたという出崎監督のその姿勢はいつも知りたいものだったので、
他のアニメーターやプロデューサーの方のお話は、アニメ制作での関わりで
出崎監督とはこんなことが、こんなお話が、と思い出も語られており実に読みごたえがありました。
また『ブラックジャックＦＩＮＡＬ』での特典で語られていた声優大塚明夫さんと水谷優子さんが
新たにコメントしてくださっているのも嬉しかったです。
富野由悠季監督の部分だけには私の脳では理解が大変なので翻訳機が欲しいと思いながら読んでいます。
出崎監督ひとりの手腕でいつも数々の作品を楽しめていたのではなく、
沢山のアニメーターひとりひとりの技術や表現があったからこそ
監督によって昇華され世に送り出されたのだと改めて知ることができたのも良かったです。
貸本漫画時代の事から虫プロ入社・アニメーターとして学んだ事などの経歴に加え、
当時のブラックジャックや白鯨伝説についても触れてくれています。
脚本やシナリオはいっそ短歌や詩のようなものでもいい、こちらの感覚にインパクトさえ与えられたらさらに俺が描いていける。
という内容が実に印象的でした。この辺を是非読んでいただきたい。
杉野昭夫さんについては、98年の出崎さんに関して聞いたものでなくあくまで杉野さんに対するロングインタビューが掲載されています。
最新のインタビューは一問一答形式。相棒のイメージが強い杉野さんですが、出崎監督が亡くなられてからもこれといった
“悼む”的コメントが他所でも見当たらなかったですが、今回も思い出話を語るでもなくただ
“監督のファンだ、好きだ”と。なんでもおおっぴらにしない人柄なのだと知れる事も今回少しありがたかったです。
双方のお話からも仕事における固い信頼関係はやはりみてとれます。
命がけでアニメを作ってくださっていたという出崎監督のその姿勢はいつも知りたいものだったので、
他のアニメーターやプロデューサーの方のお話は、アニメ制作での関わりで
出崎監督とはこんなことが、こんなお話が、と思い出も語られており実に読みごたえがありました。
また『ブラックジャックＦＩＮＡＬ』での特典で語られていた声優大塚明夫さんと水谷優子さんが
新たにコメントしてくださっているのも嬉しかったです。
富野由悠季監督の部分だけには私の脳では理解が大変なので翻訳機が欲しいと思いながら読んでいます。
出崎監督ひとりの手腕でいつも数々の作品を楽しめていたのではなく、
沢山のアニメーターひとりひとりの技術や表現があったからこそ
監督によって昇華され世に送り出されたのだと改めて知ることができたのも良かったです。
4 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
By 腐乱鬼博士
トップ1000レビュアー
形式:単行本
日本アニメーションのアナログ時代の最初期から日本アニメ史とともに歩み続け、劇的に変化したデジタルアニメの最新作に至る今日まで常に“情念”を描くためにアニメーションの表現技法を一貫して追求し、「人間」を描き続けた“映画監督”出崎統！
本書は日本アニメにおいて独特かつ多彩な演出技法(“出崎演出”)において多くの熱狂的なファンやアニメーション業界にも多大なる影響を与えたアニメーション監督・出崎統(2011・4・17逝去、享年67歳)のアニメーション人生の軌跡や自身を語る生前の(未公表による)ロングインタビュー、また関係者が語る氏についての興味深い内容が満載である。
・ 「出崎さんはマンガとはまた違う世界を作りあげましたね。自分が作ったキャラクターでありながら、また新しい命をもらったような感じがしましたね」――ちばてつや(漫画家『あしたのジョー』)
・ 「今、出崎さんの作品を観てもそんなに変じゃないでしょう。それだけ、みんな出崎さんの発明に影響を受けているんですよ」――新房昭之(アニメーション監督『魔法少女リリカルなのは』)
・ 「やはりアニメの礎を築いた方ですよね。溢れる才能とそれを形にしていく力のある素晴らしい監督だと思います。作品に魂が入っているって本当に思うんです」――水谷優子(声優『エースをねらえ！2』)
・ 「出崎さんは紛れもなくアニメ界の巨星だった。僕たちの心のなかにいろいろなものを残してくれた」――大塚明夫(声優『ブラック・ジャック』)
・ 「僕からしてみれば、誰も出崎にはかなわないでしょう。勝負ごとではないけど、あれほどの才能は持ち合わせてないから憧れちゃうんだよね」――芝山努(アニメーション監督『ドラえもん』)
・ 「統ちゃんがやったいちばん大事なことは、制限されたアニメーションを作画で見せるのではなくて、究極的にリミテッド・アニメで物語で見せられることを証明したことです」――富野由悠季(アニメーション監督『機動戦士ガンダム』)
また他にも出崎監督との長年に渡る名コンビで活躍された作画監督・杉野昭夫氏のロングインタビュー(1998年当時のもので杉野氏のアニメ人生と出崎監督との仕事上の挿話は貴重)やプロデューサー・丸山正雄氏が語る仕事上での出崎監督との挿話、また実兄・出崎哲氏(アニメーション監督『キャプテン』)が語る兄弟の視点から捉えた出崎監督の人物像も興味深い。
“出崎演出”の特徴といえば、人物の表情や動きを強調する3回繰り返しのパンニング(通称：3回パン)、場面転換またはドラマ上のアクセントとして使われるイラスト的止め絵・ハーモニー処理、透過光を多用した自然光(特に逆光)による日常感の演出、急激な速さでキャラクターの顔をアップにしたり逆に遠ざけてその心情と一体化するカメラワーク、スローモーションやストロボでアクションを分解することで得られる重量感とスピード感な――といった独特の表現法により視聴者を魅了した出崎監督。
それを最も体感できる作品として『劇場版 あしたのジョー2』『劇場版 エースをねらえ!』は出崎作品の中でも(アニメ作品においても)私の最もお気に入りの作品である。出崎氏の追悼を込めてこの2本だけでも未見の方は是非観て頂きたい。
本書は日本アニメにおいて独特かつ多彩な演出技法(“出崎演出”)において多くの熱狂的なファンやアニメーション業界にも多大なる影響を与えたアニメーション監督・出崎統(2011・4・17逝去、享年67歳)のアニメーション人生の軌跡や自身を語る生前の(未公表による)ロングインタビュー、また関係者が語る氏についての興味深い内容が満載である。
・ 「出崎さんはマンガとはまた違う世界を作りあげましたね。自分が作ったキャラクターでありながら、また新しい命をもらったような感じがしましたね」――ちばてつや(漫画家『あしたのジョー』)
・ 「今、出崎さんの作品を観てもそんなに変じゃないでしょう。それだけ、みんな出崎さんの発明に影響を受けているんですよ」――新房昭之(アニメーション監督『魔法少女リリカルなのは』)
・ 「やはりアニメの礎を築いた方ですよね。溢れる才能とそれを形にしていく力のある素晴らしい監督だと思います。作品に魂が入っているって本当に思うんです」――水谷優子(声優『エースをねらえ！2』)
・ 「出崎さんは紛れもなくアニメ界の巨星だった。僕たちの心のなかにいろいろなものを残してくれた」――大塚明夫(声優『ブラック・ジャック』)
・ 「僕からしてみれば、誰も出崎にはかなわないでしょう。勝負ごとではないけど、あれほどの才能は持ち合わせてないから憧れちゃうんだよね」――芝山努(アニメーション監督『ドラえもん』)
・ 「統ちゃんがやったいちばん大事なことは、制限されたアニメーションを作画で見せるのではなくて、究極的にリミテッド・アニメで物語で見せられることを証明したことです」――富野由悠季(アニメーション監督『機動戦士ガンダム』)
また他にも出崎監督との長年に渡る名コンビで活躍された作画監督・杉野昭夫氏のロングインタビュー(1998年当時のもので杉野氏のアニメ人生と出崎監督との仕事上の挿話は貴重)やプロデューサー・丸山正雄氏が語る仕事上での出崎監督との挿話、また実兄・出崎哲氏(アニメーション監督『キャプテン』)が語る兄弟の視点から捉えた出崎監督の人物像も興味深い。
“出崎演出”の特徴といえば、人物の表情や動きを強調する3回繰り返しのパンニング(通称：3回パン)、場面転換またはドラマ上のアクセントとして使われるイラスト的止め絵・ハーモニー処理、透過光を多用した自然光(特に逆光)による日常感の演出、急激な速さでキャラクターの顔をアップにしたり逆に遠ざけてその心情と一体化するカメラワーク、スローモーションやストロボでアクションを分解することで得られる重量感とスピード感な――といった独特の表現法により視聴者を魅了した出崎監督。
それを最も体感できる作品として『劇場版 あしたのジョー2』『劇場版 エースをねらえ!』は出崎作品の中でも(アニメ作品においても)私の最もお気に入りの作品である。出崎氏の追悼を込めてこの2本だけでも未見の方は是非観て頂きたい。
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