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内容（「BOOK」データベースより）
「ドラゴンクエスト」「ファイナルファンタジー」「ペルソナ」などのテレビゲームから、ウルトラシリーズや仮面ライダーシリーズなどのテレビヒーローもの、「ガンダム」「エヴァンゲリオン」「魔法使いサリー」などのアニメ、「ベルサイユのばら」「綿の国星」「ホットロード」などのマンガ、そして著者が専門の児童文学まで、あらゆるジャンルの「子どもの物語」を串刺しにして読み解く試み。そこから見えてきた、「子どもの物語」の大きな変化とは―。
出版社からのコメント
◎アルムの森にやってきたハイジは、なぜ次々と服を脱ぎ捨てていくのか？
◎テレビゲームから、テレビヒーローもの、アニメ、マンガ、児童文学まで、「子どもの物語」を串刺しにして読み解く試み。
◎「ドラゴンクエスト」「ファイナルファンタジー」「ペルソナ」などのテレビゲームから、ウルトラシリーズや仮面ライダーシリーズなどのテレビヒーローもの、「ガンダム」「エヴァンゲリオン」「魔法使いサリー」「ひみつのアッコちゃん」「美少女戦士セーラームーン」「プリキュア」「ムーミン」「アルプスの少女ハイジ」「フランダースの犬」などのアニメ、「ベルサイユのばら」「綿の国星」「ホットロード」「ドラゴンボール」「ＯＮＥ ＰＩＥＣＥ」などのマンガ、そして著者が専門の児童文学まで、あらゆるジャンルの「子どもの物語」を串刺しにして読み解く試み。そこから見えてきた、「子どもの物語」の大きな変化とは？
【目次】
1章 テレビゲーム
変わる、テレビへの感覚／実は、喜んでいたのはお父さん？／自分で自分を採点できる／印象に残る物語性の高いゲーム／元祖は「テーブルトークＲＰＧ」／自由に名前を付けられる／主人公を自由に操れる／ドラクエとＦＦ／主人公が一言もしゃべらない物語／ＲＰＧの経済学／「経験値」という概念／子どもから大人へ／「結婚」「家族」、そして「自由」／『ＤＱ』と『ＦＦ』、スタンスの違い／サブタイトルの不在／チラつく『ＤＱ』の影／「中世ヨーロッパ騎士物語風」からの脱却／罪と罰／リセットをリセット／ＲＰＧのパロディ
2章 テレビヒーロー
まねしやすい実写版／「おじさん」ヒーロー考／少年が主人公の作品／子どもという消費者の不在／ウルトラシリーズ／ウルトラＱ／ウルトラマン／怪獣＝悪ではない／「正義」のあいまいさ／ウルトラセブン／物語の軸は怪獣／幼児層に広がっていった怪獣ブーム／後から作られた兄弟という設定／兄弟化のリセット／主人公とウルトラマンは別／いまだ変わっていない一つのこと／仮面ライダーシリーズ／スト破りの撮影／マンガ原作ものの隆盛／ターゲットは原作の年齢層よりも下に／戦時下体験の影／饒舌なナレーションやセリフと、その場しのぎの展開／「変身！」ポーズの誕生／チープな匂い／ライダーは仕事
3章 アニメ(男の子編)
三人のロボット／手塚のせいでアニメーターの待遇は悪くなった？／チープさ故に子どもの心をつかんだ？／アニメでこそ活かされる素材／なぜロボットだったのか？／自我のコントロール／エイトマン／機動準備 137／キャラとキャラクター／ガンダムにはない「キャラの安定性」／マジンガーＺ／宇宙戦艦ヤマト／岡田斗司夫たちの違和感／高年齢の子どもたちが発見したガンダム／大人への不信感・子ども同士の疑似家族／一九歳が一五歳をぶつ／共感・尊敬できない親／卒業しない「子ども」たち／死んでいく大人たち／ランバ・ラル／ククルス・ドアン／存在しない成長モデル／シャアの存在／ピーター・パンとしてのガンダム／『ファースト』のネガとしての『Ｚ』／黒歴史／「愚民」は『ファースト』の影響で生まれたわけではない／時代の物語----新世紀エヴァンゲリオン／出口のない子どもたち
4章 アニメ(女の子編)----魔法少女
ストライクウィッチーズ／初の少女向けアニメ----魔法使いサリー／性的役割分担／サリーとピッピ／女の子ものはなぜ後回しにされるのか／性的存在としてのサファイア／ひみつのアッコちゃん／魔法のマコちゃん／魔法使いチャッピー／ミラクル少女リミットちゃん／魔女っ子メグちゃん／思春期の女の子の幼児化／魔法少女の正統な子孫たち／少しも新しくないところが新しい----美少女戦士セーラームーン／時代の物語----プリキュア
5章 世界名作劇場
「大人」にとって危険ではない内容／アルプスの少女 ハイジ／アニメ版『フランダースの犬』のストーリー／英国でもベルギーでも知られていない物語／アニメ版の世界から一歩も外に出ない人々／無垢な子ども？／「世界名作劇場」の終わり／親の欲望を敏感に察知する子どもたち／怪獣・変身ものの否定と「世界----」の肯定／孤児、もしくは孤児的な子どもが主人公／歓迎していたのは親
6章 マンガ
六〇年代の少年マンガ／少女マンガの「偽装」／少年ジャンプな時代／終われない、終わらない物語／消えた？「成長の物語」／「等価交換」の世界／取り替え可能なキャラ
7章 児童文学
新しい消費者としての子ども／ペローとグリムの違い／アイデンティティを描く近代文学／子どもは親の庇護の下でしか生きていけない、という問題／アイデンティティは自由を保障しない／親の離婚と児童文学／始まった離婚の情報開示／児童文学という枠組みそのものへの疑問／枠の外側に出た子どもたち／「子どもから大人への成長過程」そのものの切断
8章 子どもの物語たちが示すもの
なぜ大人にならねばならないのか？／子どもの物語と成長／大人と子どもの差異の減少
【著者紹介】
ひこ・田中(ひこたなか)
一九五三年大阪府生まれ。同志社大学文学部卒業。児童文学作家。「児童文学書評」主宰。一九九〇年『お引越し』(講談社文庫)で第1回椋鳩十児童文学賞受賞。一九九七年『ごめん』(偕成社)で第四四回産経児童出版文化賞ＪＲ賞受賞。他の著書に『大人のための児童文学講座』(徳間書店)、『レッツのネコさん』『レッツのふみだい』『レッツがおつかい』(以上、そうえん社)がある。
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
8 人中、8人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書
ガンダムについての記述の中で、富野由悠季がリアリティのあるストーリーを子ども向けの時間帯のコンテンツとして作成したことに対して、「テレビの前の子どもたちをコケにした」というような趣旨のこと書いていたりして、ファクトの裏付けのない、残念な思い込みが多い。ここまで書くのであれば富野さんのインタビューくらい取るべきだし、初回放送を見ていた子どもたちのアンケートにだってお金と時間をかけるべきだ。このような例が大変たくさん出てくるので、子どもたちに提供されてきた物語をたくさん読んできた人の思い込みを知るためには最適な本だが、データとしては使えない。それと物語作家らしく、起承転結で書いてしまっているので、議論がどこへ向かっているのかが度々見失われる。そして最後まで我慢して読んでも、「成長がなぜ描かれなくなったのか」という問いに対する答えは気休め程度で終わってしまう。最後まで満足できなかった。
6 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書|Amazonが確認した購入
先の方も書いておられましたが(その割には高評価)、この本には「この作品は成長が描かれている」｢この作品には描かれていない｣「この作品はこう」「これはこう」という事が、だらだらだら〜っと羅列的に書かれているだけで、個々の作品論としては圧倒的にページ数(というか字数)が少なく、総論としては何も無くといった感じで、どちらを期待しても裏切られる。筆者が多くの子供向け作品を読んだり観たりしている事は解ったが。
11 人中、10人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書
著者のひこ・田中さんは中井貴一、桜田淳子、田畑智子主演の名作『お引越し』
の原作者である。その田中さんが
・テレビゲーム
・TVヒーロー
・男の子向けアニメ
・女の子向けアニメ
・世界名作劇場
・マンガ
・児童文学
の、以上各ジャンルの戦後史を膨大な資料を渉猟して綴った。
但し私は、本書の副題である
「なぜ成長を描かなくなったのか？」の方に興味を持っていたので、
その考察が余り無いことは、大変残念であった。
子どもを対象にした物語は、主人公の成長物語であることが多いわけだが、
それが無くなってきているのだろうか。私は無理やり大人にしなければならない
「成長物語」に、ある種の嫌悪感を持っているのである。
の原作者である。その田中さんが
・テレビゲーム
・TVヒーロー
・男の子向けアニメ
・女の子向けアニメ
・世界名作劇場
・マンガ
・児童文学
の、以上各ジャンルの戦後史を膨大な資料を渉猟して綴った。
但し私は、本書の副題である
「なぜ成長を描かなくなったのか？」の方に興味を持っていたので、
その考察が余り無いことは、大変残念であった。
子どもを対象にした物語は、主人公の成長物語であることが多いわけだが、
それが無くなってきているのだろうか。私は無理やり大人にしなければならない
「成長物語」に、ある種の嫌悪感を持っているのである。
最近のカスタマーレビュー
「大人と子ども」という視点から読み解かれた迫力ある児童文化論・図版が一枚もないのは残念
... 続きを読む
投稿日: 2か月前 投稿者: suihou
｢子どもの物語｣はこれからどこへ向かうのだろうか？
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投稿日: 6か月前 投稿者: YOSHI
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子どものための物語はどうして成長を描かなくなったのか？... 続きを読む
子どものための物語はどうして成長を描かなくなったのか？... 続きを読む
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投稿日: 9か月前 投稿者: 目黒強
知らないことがたくさん見つかる
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