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商品の説明
出版社／著者からの内容紹介
一枚のＣＤできくモーツァルト四〇番。コンサートホールのベートーヴェン第九「合唱」付。くりかえしビデオでたのしむオペラ「椿姫」。気になる曲を好きなようにきく。クラシック音楽へのちかみちはとりあえずきいてみること、名盤70選も必読。
静かすぎるクラッシクコンサート――あのクラシックの演奏会の、どことなくよそよそしい雰囲気が、ひどくいやみに思えるんだけれど、という人もいる。以前はジャズが好きで、最近になってクラシック音楽をききはじめた友人のひとりは、こんなことをいった。クラシックのコンサートをきいていると、ナマの演奏会できいていることを忘れ、思わず、自分の家でレコードをきいているようなつもりになって、アンプの音量のつまみをまわして、もっと大きな音にしたくなったりするんだ。――本書より
静かすぎるクラッシクコンサート――あのクラシックの演奏会の、どことなくよそよそしい雰囲気が、ひどくいやみに思えるんだけれど、という人もいる。以前はジャズが好きで、最近になってクラシック音楽をききはじめた友人のひとりは、こんなことをいった。クラシックのコンサートをきいていると、ナマの演奏会できいていることを忘れ、思わず、自分の家でレコードをきいているようなつもりになって、アンプの音量のつまみをまわして、もっと大きな音にしたくなったりするんだ。――本書より
内容（「BOOK」データベースより）
1枚のCDできくモーツァルト40番。コンサートホールのベートーヴェン第9「合唱」付。くりかえしビデオでたのしむオペラ「椿姫」。気になる曲を好きなようにきく。クラシック音楽へのちかみちはとりあえずきいてみること。名盤70選も必読。
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3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書
クラシック音楽を聴こうと思い始めて、何か手がかりのようなものがあればいいなと
思って探していたところ、大学図書館の新書コーナーにあったのを偶然見つけてまさにお誂え向きだと思い早速借りて読みました。
入門書から想像されるような内容、たとえば｢まずこの作曲家のこの交響曲を聴け｣とか言ったようなことはほとんど書かれていません。私はむしろそういった内容を想像していたのですが著者は敢えてそれを避けたようです。確かにそういった本は巷にあふれてますし、その存在は意味のあるものでしょう。しかし、この本の趣旨はまったく別のところにあります。
クラシック音楽というと、あまり聴かない人にはやはり敷居が高く感じられます。
だから名演・名盤といった無難なガイドが欲しくなるのでしょうが、そこに危険が存在していることを著者は指摘しています。つまり名演を聴き、知っていることで「通」になったと思って視点が狭隘になってしまうことです(フルヴェンこそ至高、カラヤンはダメ、みたいな)。著者がこの本で述べているのは一貫して、音楽に対する謙虚な姿勢だと思います。ある作曲家や演奏家を嫌いといった時、その人は彼らに嫌われている、とはなかなか耳に痛いです。
この本で書かれているのは、クラシックに限ったことではないと思います。
音楽の根本に触れる内容で、真摯に音楽と付き合うと言うことを
少なからず思い出させてくれた様に思います。
思って探していたところ、大学図書館の新書コーナーにあったのを偶然見つけてまさにお誂え向きだと思い早速借りて読みました。
入門書から想像されるような内容、たとえば｢まずこの作曲家のこの交響曲を聴け｣とか言ったようなことはほとんど書かれていません。私はむしろそういった内容を想像していたのですが著者は敢えてそれを避けたようです。確かにそういった本は巷にあふれてますし、その存在は意味のあるものでしょう。しかし、この本の趣旨はまったく別のところにあります。
クラシック音楽というと、あまり聴かない人にはやはり敷居が高く感じられます。
だから名演・名盤といった無難なガイドが欲しくなるのでしょうが、そこに危険が存在していることを著者は指摘しています。つまり名演を聴き、知っていることで「通」になったと思って視点が狭隘になってしまうことです(フルヴェンこそ至高、カラヤンはダメ、みたいな)。著者がこの本で述べているのは一貫して、音楽に対する謙虚な姿勢だと思います。ある作曲家や演奏家を嫌いといった時、その人は彼らに嫌われている、とはなかなか耳に痛いです。
この本で書かれているのは、クラシックに限ったことではないと思います。
音楽の根本に触れる内容で、真摯に音楽と付き合うと言うことを
少なからず思い出させてくれた様に思います。
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書
黒田さんの文体は、温厚と言えば温厚。歯切れが悪いと言えば悪い。音楽に対する姿勢は、謙虚と言えば謙虚、踏み込みが甘いと言えばその通り。若い頃読んだときには、喰い足りなさからの不満の方が強かったようにも思う。その黒田さんも、昨年鬼籍に入ってしまわれた。この著書はもう20年以上前のものになるけれど、追悼の気持ちから久しぶりに黒田さんの文章に接してみれば、当世流の得意顔で「切りまくる」ような薄っぺらな筆からは感じられない、音楽に対する深い愛情を強く感じた。
黒田さんは、1950年代にLP時代になってバロック音楽が広くきかれるようになり、60年代にステレオ時代となるとマーラーやR.シュトラウスなどの大編成のオーケストラの録音が増え、さらにコンパクト・ディスクの時代になると繊細な音色の古楽器演奏が・・・というようにクラシック音楽の「流行」を再生装置の技術的な進歩と関連づけて語っているけれど、本当は、そうした「時代の嗜好の変化」の裏にはもっと社会学的な意味付けもあるのだろうし、そうでなければ、70年代以降のエリック・サティのブームなど説明が出来ないだろう。
しかし、そこでそうした背景を分析し蘊蓄を傾ける「評論家」とならず、あくまでも「音楽愛好家」としてのスタンスに敢えて踏みとどまる黒田さんの文章は、だからこそ、永年にわたって読者に受け入れられて来たのだろうし、その姿勢が多大な啓蒙的な活動の基盤となったに違いない。
まだ70歳を超えたばかりで亡くなってしまった黒田さん、いかにも惜しかったし、何より懐かしい。この本を通じて、黒田さんの音楽に対する愛情が、少しでも次代に受け継がれればと思う。
黒田さんは、1950年代にLP時代になってバロック音楽が広くきかれるようになり、60年代にステレオ時代となるとマーラーやR.シュトラウスなどの大編成のオーケストラの録音が増え、さらにコンパクト・ディスクの時代になると繊細な音色の古楽器演奏が・・・というようにクラシック音楽の「流行」を再生装置の技術的な進歩と関連づけて語っているけれど、本当は、そうした「時代の嗜好の変化」の裏にはもっと社会学的な意味付けもあるのだろうし、そうでなければ、70年代以降のエリック・サティのブームなど説明が出来ないだろう。
しかし、そこでそうした背景を分析し蘊蓄を傾ける「評論家」とならず、あくまでも「音楽愛好家」としてのスタンスに敢えて踏みとどまる黒田さんの文章は、だからこそ、永年にわたって読者に受け入れられて来たのだろうし、その姿勢が多大な啓蒙的な活動の基盤となったに違いない。
まだ70歳を超えたばかりで亡くなってしまった黒田さん、いかにも惜しかったし、何より懐かしい。この本を通じて、黒田さんの音楽に対する愛情が、少しでも次代に受け継がれればと思う。
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形式:新書
クラシック音楽は、ちょっと、というかかなり無愛想な音楽である。堅苦しい。知らない人にすり寄っていったりしない。おまけに長い。テレビで流れていても、なかなか終わらないので曲名がわからない。曲名を言われてもカタカタで正確に聞き取れない。有名曲でも、「ツァラトゥストラはこう語った」を一回で聞き取れる人は少ないだろう。そういうある意味ヘンテコな音楽であるクラシックのうまい聴き方を、黒田恭一氏が教えてくれる。この本の中には、クラシックとうまく出会えなかった、出会ってもそれからの交流に失敗した、そういう人が何人か登場する。一方で、出会いには失敗したけれど、なんだか知らないあいだにクラシック愛好家になってしまったという人も登場する。両者のちがいは？・・・品のある独特の文章なので最初は読みにくいが、慣れてくれば問題ない。おすすめCDも載っている(データが古いが、演奏家で検索すればいまでも入手できる)。
リストマニア
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