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内容（「BOOK」データベースより）
写真にとって表現とは何か、記録とは何か。1960年代後半から70年代にかけて、ラディカルな思考と実践を貫きながら激動の時代を駆け抜けた写真家が、自身の作品と方法の徹底的な総括を通して、来るべき時代の表現を模索する写真+映像論集。写真は「事物が事物であることを明確化することだけで成立する」ものでなければならないとし、“ブレ・ボケ”との訣別を宣言する表題作「なぜ、植物図鑑か」ほか、メディア社会における“芸術と政治”への先験的考察は、今も伝説的に語り継がれる。原著刊行から30年余を経て待望の文庫化。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
中平 卓馬
1938年、東京生まれ。写真家。東京外国語大学スペイン科卒業。1968年、多木浩二らと写真同人誌『プロヴォーグ』創刊。1977年、深刻な病に倒れるが再起し、記憶や言語に障害を残しつつ写真家としての活動を継続する(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
1938年、東京生まれ。写真家。東京外国語大学スペイン科卒業。1968年、多木浩二らと写真同人誌『プロヴォーグ』創刊。1977年、深刻な病に倒れるが再起し、記憶や言語に障害を残しつつ写真家としての活動を継続する(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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4 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
この書物は中平卓馬による写真・映像論集であって、写真雑誌に掲載される類の軽薄な写真コラムではない。これまで発表されてきた中平のエッセイをまとめたもので、彼の思想を理解する上で重要な資料になることは間違いないが、「森山大道さんはどういうカメラをつかってるんですか？」的な好奇心は簡単に打ち砕かれてしまう、難解な書物である。
読むにつけ、中平が自身の映像イデオロギーを“断定的に”抱きながらも、しかし実際の表現としてそれを達成できなかった70年代、そして彼と歩みをともにした同人たちをも間接的に否定せざるを得なかった葛藤が読み取れる。それが彼の病、そして再生の後の逆説的な展開を理解する一つの筋道なのかもしれない。
原点復帰-横浜
こちらと併せて読まれることをおすすめしたい。
読むにつけ、中平が自身の映像イデオロギーを“断定的に”抱きながらも、しかし実際の表現としてそれを達成できなかった70年代、そして彼と歩みをともにした同人たちをも間接的に否定せざるを得なかった葛藤が読み取れる。それが彼の病、そして再生の後の逆説的な展開を理解する一つの筋道なのかもしれない。
原点復帰-横浜
こちらと併せて読まれることをおすすめしたい。
5 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
私には，かなり難しかったです．
ごく最近カメラに興味を持った私がいきなり読むには，いろんな予備知識が
なさすぎたんだと思います．
まず，どの文書も時代や写真に関するある程度の予備知識が必要とされます．
浅間山荘さえ映画でしか知らない私は，googleとwikipedia首っ引きでした．
特に第一章がいきなり，宇宙語レベルで意味不明でした．最初の3-4ページを
3回読んでも5回読んでも理解できない．
あきらめて，第二章からよみすすめました．最後まで読んで，第一章にもどると，
そこでようやく文章の意味を理解できました．
本書はそういうエッセイ集だと思います．がんばって読んだ甲斐があり，奇妙な達成感
と中平卓馬氏の写真や芸術に関する考え方に触れられたという実感が読後感として
残りました．
それは，好きか嫌いかといわれると難しいのですが，おもしろいかおもいしろくないか
といわれると，たいへんおもしろい経験でした．
ごく最近カメラに興味を持った私がいきなり読むには，いろんな予備知識が
なさすぎたんだと思います．
まず，どの文書も時代や写真に関するある程度の予備知識が必要とされます．
浅間山荘さえ映画でしか知らない私は，googleとwikipedia首っ引きでした．
特に第一章がいきなり，宇宙語レベルで意味不明でした．最初の3-4ページを
3回読んでも5回読んでも理解できない．
あきらめて，第二章からよみすすめました．最後まで読んで，第一章にもどると，
そこでようやく文章の意味を理解できました．
本書はそういうエッセイ集だと思います．がんばって読んだ甲斐があり，奇妙な達成感
と中平卓馬氏の写真や芸術に関する考え方に触れられたという実感が読後感として
残りました．
それは，好きか嫌いかといわれると難しいのですが，おもしろいかおもいしろくないか
といわれると，たいへんおもしろい経験でした．
リストマニア
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