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商品の説明
内容紹介
かもめのように飛べたら……
純粋な少女と罪を犯した青年の純愛。
待望の国内初ソフト化!
『シベールの日曜日』で多くの観客を魅了したパトリシア・ゴッジが、再び純粋な少女を演じ、感動を巻きおこした名作。かもめと会話する毎日を過ごす孤独な少女と、警察に追われた若き男との純粋でまっすぐな愛情が観る者の胸を打つ。
フランスのブルターニュ地方に元判事の父親、年若い家政婦と共に暮らす情緒不安定な10代の少女アニネス。家人以外の者との交流を禁じられている彼女の寂しさを紛らわすのは、古びた人形と海辺に集うかもめたちだけだった。やがてアニエスは「自分だけの」かかしを作って庭に据え、そのかかしをまるで恋人であるかのように遇する。ある嵐の夜、一家の庭に逃げ込みかかしの服を拝借して気を失っていた脱走犯を、アニエスはかかしの化身だと思い込む……。
英国の作家フィリス・ヘイスティングスの原作に基づき、国際的なキャストとクルーによって製作されたアメリカ＝フランス合作映画子どもと成熟した「女」との中間の年齢に達したひとりの娘が、初めて知る恋心を繊細に描いた特異な悲恋映画である。ジョルジュ・ドルリューの手になる美しくも物哀しいメロディが、孤独な少女の心に寄り添い、鼓舞するように響き渡る。
当時15歳の名子役パトリシア・ゴッジが、名作『シベールの日曜日』（62）に続いて主演し、より成長した姿と演技を披露する点も見どころの一つ。ゴッジをサポートするのは、ハリウッドのヴェテラン俳優メルヴィン・ダグラス、同じく子役出身の演技派ディーン・ストックウェル、イングマル・ベルイマン作品の常連女優グンネル・リンドブロム。監督は、後にハリウッド大作を数多く手がけることになる英国出身の職人ジョン・ギラーミン。
純粋な少女と罪を犯した青年の純愛。
待望の国内初ソフト化!
『シベールの日曜日』で多くの観客を魅了したパトリシア・ゴッジが、再び純粋な少女を演じ、感動を巻きおこした名作。かもめと会話する毎日を過ごす孤独な少女と、警察に追われた若き男との純粋でまっすぐな愛情が観る者の胸を打つ。
フランスのブルターニュ地方に元判事の父親、年若い家政婦と共に暮らす情緒不安定な10代の少女アニネス。家人以外の者との交流を禁じられている彼女の寂しさを紛らわすのは、古びた人形と海辺に集うかもめたちだけだった。やがてアニエスは「自分だけの」かかしを作って庭に据え、そのかかしをまるで恋人であるかのように遇する。ある嵐の夜、一家の庭に逃げ込みかかしの服を拝借して気を失っていた脱走犯を、アニエスはかかしの化身だと思い込む……。
英国の作家フィリス・ヘイスティングスの原作に基づき、国際的なキャストとクルーによって製作されたアメリカ＝フランス合作映画子どもと成熟した「女」との中間の年齢に達したひとりの娘が、初めて知る恋心を繊細に描いた特異な悲恋映画である。ジョルジュ・ドルリューの手になる美しくも物哀しいメロディが、孤独な少女の心に寄り添い、鼓舞するように響き渡る。
当時15歳の名子役パトリシア・ゴッジが、名作『シベールの日曜日』（62）に続いて主演し、より成長した姿と演技を披露する点も見どころの一つ。ゴッジをサポートするのは、ハリウッドのヴェテラン俳優メルヴィン・ダグラス、同じく子役出身の演技派ディーン・ストックウェル、イングマル・ベルイマン作品の常連女優グンネル・リンドブロム。監督は、後にハリウッド大作を数多く手がけることになる英国出身の職人ジョン・ギラーミン。
内容（「キネマ旬報社」データベースより）
ジョン・ギラーミン監督がフィリス・ヘイスティングスの小説「かかしの歓び」を映画化した名作をDVD化。かもめと会話をして毎日を過ごす孤独な少女と、警察に追われる若き男の純粋な愛情を描く。主演は『シベールの日曜日』のパトリシア・ゴッジ。
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カスタマーレビュー
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13 人中、13人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
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娯楽映画を撮り続けたジョン・ギラーミンは、実はある種の叙情性を持つ監督だった・・・という目線でこのレビューを書こうと思っていたのですが、映画が始まるや、パトリシア・ゴッジの素晴らしい演技と存在感に引き込まれてしまいました。
『シベールの日曜日』では、森と湖が舞台になっていますが、本作はフランス・ブルターニュ地方の切り立つ断崖と波頭砕ける荒々しい海、空を飛ぶかもめの群れ、その崖の上に立つ館が舞台です。そして、ゴッジは本当に自然の中が似合っています。この映画の成功のひとつに、『シベール〜』とは対をなすような自然のロケーションを選んだこと、もあると思います。
なにより素晴らしいのは、やはりゴッジの演技です。空のかもめたちに向かって手を広げるゴッジ、パンを食べるとき、子供っぽくちぎるいたずらな手つきのゴッジ・・・あのしぐさといい、表情といい、なぜこの少女はこんなに自然体で、生き生きと、瑞々しい演技ができるのでしょうか。
『シベール〜』では一種の母性も持ち合わせた、神秘的なところもある役柄でしたが、本作のゴッジは、もう少し等身大の少女を演じているように感じます。しかしキャラクター造形はかなり複雑で、これはラストにもかかわってくるものなので、レビューでは伏せておきます。
この映画での、主人公アニエス（ゴッジ）の父はやや歳をとっていて、演じるメルヴィン・ダグラスの風格ある演技も本当に素晴らしくため息がでるのですが、この名優の存在感すら薄れてしまうぐらい、ゴッジの放つオーラはもうこの映画そのもの、と言わざるを得ません。
白黒の美しい映像。一見『シベール〜』とも似通っているかのように見えるストーリーは、また違った哀しみをたたえて、ラスト、観客の心に迫ってきます。
あまり多くの事を語るのはよします。
しかし、少女アニエスの、最後のあのセリフは、ある意味とてもショッキングで哀しいものでした。
『シベールの日曜日』では、森と湖が舞台になっていますが、本作はフランス・ブルターニュ地方の切り立つ断崖と波頭砕ける荒々しい海、空を飛ぶかもめの群れ、その崖の上に立つ館が舞台です。そして、ゴッジは本当に自然の中が似合っています。この映画の成功のひとつに、『シベール〜』とは対をなすような自然のロケーションを選んだこと、もあると思います。
なにより素晴らしいのは、やはりゴッジの演技です。空のかもめたちに向かって手を広げるゴッジ、パンを食べるとき、子供っぽくちぎるいたずらな手つきのゴッジ・・・あのしぐさといい、表情といい、なぜこの少女はこんなに自然体で、生き生きと、瑞々しい演技ができるのでしょうか。
『シベール〜』では一種の母性も持ち合わせた、神秘的なところもある役柄でしたが、本作のゴッジは、もう少し等身大の少女を演じているように感じます。しかしキャラクター造形はかなり複雑で、これはラストにもかかわってくるものなので、レビューでは伏せておきます。
この映画での、主人公アニエス（ゴッジ）の父はやや歳をとっていて、演じるメルヴィン・ダグラスの風格ある演技も本当に素晴らしくため息がでるのですが、この名優の存在感すら薄れてしまうぐらい、ゴッジの放つオーラはもうこの映画そのもの、と言わざるを得ません。
白黒の美しい映像。一見『シベール〜』とも似通っているかのように見えるストーリーは、また違った哀しみをたたえて、ラスト、観客の心に迫ってきます。
あまり多くの事を語るのはよします。
しかし、少女アニエスの、最後のあのセリフは、ある意味とてもショッキングで哀しいものでした。
18 人中、17人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
「シベールの日曜日」（以下シベール）で知られるパトリシア・ゴッジの知られざる、もう一つの代表作。何よりこれを撮ってるのが「タワーリング・インフェルノ」他戦争映画で知られるジョン・ギラーミンというのが信じられないほど美しくリリカルで凝ったキャメラアングルが多用された佳品であることに驚嘆させられる。個人的には「シベール」より好きだ。ジョルジュ・ドルリューの音楽がゴッジの存在感と共に胸に残る。
7 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
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ジョン・ギラーミン監督といえば「タワーリング・インフェルノ」「キングコング」などが記憶にあるが
「タワーリング・」のオールスターキャスト、「キング・」はジェシカ・ラングのテビュー作としてどちらかと言えば出演俳優のほうが記憶に残っている。
後に手掛けるこれらの娯楽大作とは異なり暗く地味ではあるが、起承転結が明確でしっかりと手ごたえのある映画だ。
荒涼とした海岸の岸壁に打ち寄せる荒波、いかにも悲劇を予感させる光景、テネシー・ウィリアムズの「ガラスの動物園」のような雰囲気を漂わせつつ物語は進む。
「シベールの日曜日」とも物語のタッチがよく似ていて続編的な要素もある。あの映画でも水辺をかもめが飛んでいた。
「シベール・」で愛を失うことに怯える少女を演じ鮮烈な印象を残したパトリシア・ゴッジが、３年後の本作では思春期に揺れる少女を熱演、自身の成長の証しのようにキスシーンも見せている。
アナ・トレントが主演した1972年製作「ミツバチのささやき」との相似性も感じられる。
少女アニエスと「かかし」の青年、彼女が青年に抱くあどけない感情は、始めは恋とは程遠いところにある。
姉の結婚式で味わった痛切な「男性不信」、彼女が創った「かかし」は彼女に対し無菌、彼女は「かかし」にとって創造者であり「支配者」だ。
自分の世界に閉じ込め、そこから出ていこうとする「かかし」を追って彼女は「外」の世界と接触し手痛い仕打ちに遭う。
アニエスの心の揺れ、時としてその振幅は彼女の内に収斂し切れない。
嫉妬、自己嫌悪など彼女の内面における さまざまな葛藤は、やがて父親の抱える秘密までも彼の心から引きずり出してしまう。
そして２人のわだかまりがとけた時、皮肉にももうひとつの破局が訪れる。
人間が誰しも抱える痛み、そのいくつかは決して拭い去ることができない原罪的なものなのかも知れない。
安易な同意を拒むかのように、閉じられた世界のなかで物語は語られ、かもめはその限定された空間の中を永遠に舞い続ける。
それはアニエスの心象的原景観でもある。
「タワーリング・」のオールスターキャスト、「キング・」はジェシカ・ラングのテビュー作としてどちらかと言えば出演俳優のほうが記憶に残っている。
後に手掛けるこれらの娯楽大作とは異なり暗く地味ではあるが、起承転結が明確でしっかりと手ごたえのある映画だ。
荒涼とした海岸の岸壁に打ち寄せる荒波、いかにも悲劇を予感させる光景、テネシー・ウィリアムズの「ガラスの動物園」のような雰囲気を漂わせつつ物語は進む。
「シベールの日曜日」とも物語のタッチがよく似ていて続編的な要素もある。あの映画でも水辺をかもめが飛んでいた。
「シベール・」で愛を失うことに怯える少女を演じ鮮烈な印象を残したパトリシア・ゴッジが、３年後の本作では思春期に揺れる少女を熱演、自身の成長の証しのようにキスシーンも見せている。
アナ・トレントが主演した1972年製作「ミツバチのささやき」との相似性も感じられる。
少女アニエスと「かかし」の青年、彼女が青年に抱くあどけない感情は、始めは恋とは程遠いところにある。
姉の結婚式で味わった痛切な「男性不信」、彼女が創った「かかし」は彼女に対し無菌、彼女は「かかし」にとって創造者であり「支配者」だ。
自分の世界に閉じ込め、そこから出ていこうとする「かかし」を追って彼女は「外」の世界と接触し手痛い仕打ちに遭う。
アニエスの心の揺れ、時としてその振幅は彼女の内に収斂し切れない。
嫉妬、自己嫌悪など彼女の内面における さまざまな葛藤は、やがて父親の抱える秘密までも彼の心から引きずり出してしまう。
そして２人のわだかまりがとけた時、皮肉にももうひとつの破局が訪れる。
人間が誰しも抱える痛み、そのいくつかは決して拭い去ることができない原罪的なものなのかも知れない。
安易な同意を拒むかのように、閉じられた世界のなかで物語は語られ、かもめはその限定された空間の中を永遠に舞い続ける。
それはアニエスの心象的原景観でもある。
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