商品の説明
内容（「BOOK」データベースより）
日本の「現代美術」が急速に変貌している。「現代美術」という枠組をリセットする試みとして水戸芸術館で開催された「日本ゼロ年」をひとつのきっかけとして、村上隆の提唱するコンセプト「スーパーフラット」、美術界のイベントとしては空前の入場者数を記録した横浜トリエンナーレ、奈良美智ブームなどの現象がその変貌を示唆し、さらに9・11の同時多発テロがアートの世界を根底からゆさぶる。いまアートの「可能性の中心」はどこにあるのか?水戸(1999年)を起点にし、同時多発テロのニューヨーク(2001年)を経験した批評的想像力は、ヒロシマ・ナガサキ(1945年)へと歴史の流れを遡り、いまだ封印されている「日本・現代・美術」の〈爆心地〉ともいうべき「戦争画」へと向かう。「グラウンド・ゼロ」をキーワードに、マンガ、アニメ、格闘技などの世界を巻き込みながら展開されるスリリングな同時代美術評論。
内容（「MARC」データベースより）
「現代美術」の枠組みをリセットし、マンガ、アニメ、格闘技などの世界を巻き込みながら展開されるスリリングな美術評論。「爆心地」から見えてくる「日本・現代・美術」のトラウマ的起源。
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3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
「現代美術」は素人には難解だ。高尚なのかふざけているのかデタラメなのか、わかりにくい。これに対して現代の音楽は『「創作」より「編集」に力点を移した』ところは美術と共通しているが『録音技術や複製技術の波をかぶったことで極端に民主化した』(本書より)。音楽ではブルースや民族音楽、レゲエを取り込みロックやポップとして消化し受け容れられている。
本書では岡本太郎の「縄文」会田誠の「エロ」村上隆の「アニメ」など、過去のテキスト、しかも文化だけではなくサブカル的なものまで消化・昇華しつつ世界的にも評価されるようになった現代美術を、美術だけではなく日本文化全体の視点から読む。
本書が出版された2002年はまだ、9.11のショックがさめやらない時である。元々は99年秋、水戸芸術館の「日本ゼロ年 GROUND ZERO JAPAN」でのテキストから発している本書であるが、半ば取り上げることがタブーのようだった「戦争画」に言及したりするうち、奇しくも「グラウンドゼロ(爆心地)」が世界的なワードになってしまった。
構成は雑誌だったり美術館のカタログだったり、形式も対談が混じっていたりと形式には統一感がないが、10年経った今でも十分面白い本である。
本書では岡本太郎の「縄文」会田誠の「エロ」村上隆の「アニメ」など、過去のテキスト、しかも文化だけではなくサブカル的なものまで消化・昇華しつつ世界的にも評価されるようになった現代美術を、美術だけではなく日本文化全体の視点から読む。
本書が出版された2002年はまだ、9.11のショックがさめやらない時である。元々は99年秋、水戸芸術館の「日本ゼロ年 GROUND ZERO JAPAN」でのテキストから発している本書であるが、半ば取り上げることがタブーのようだった「戦争画」に言及したりするうち、奇しくも「グラウンドゼロ(爆心地)」が世界的なワードになってしまった。
構成は雑誌だったり美術館のカタログだったり、形式も対談が混じっていたりと形式には統一感がないが、10年経った今でも十分面白い本である。
8 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
とにかく面白い。本書の位置付けは「日本・現代・美術」の続編的性格を持っていると思うのだが、その解かりやすさから、特に専門外の方には本書をお勧めしたい。
本書の価値は美術書としての価値に限定されない。戦後の日本を考える時、優れた日本論として必読の書である。
あるいは、「悪い場所」「閉じられた円環」からの脱出の書である。
本書の価値は美術書としての価値に限定されない。戦後の日本を考える時、優れた日本論として必読の書である。
あるいは、「悪い場所」「閉じられた円環」からの脱出の書である。
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