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商品の説明
内容紹介
◎ 本書概要
母の影響、
人生を変えた「岩絵の具」との出合い、
日本画の持つ底力、優れた芸術のありかた、芸術家の資質、
そして「現在地」について、
いま、画家・千住博が思っていることのすべてを描き尽くした一冊。
◎ 内容紹介
私にとって、「絵」は幼少期から特別なものでした。
来る日も来る日も、雨の日も晴れの日も、時間があればスケッチブックを取り出し、
マンガのようなものから街の様子、海の中の様子から未来の想像図まで、
それこそ何から何まで描いていました。
小学生の時の授業中であってもそれは変わらず、担任の先生によく注意されたものです。
(「まえがき」より)
一九九五年、第四六回ヴェネツィア・ビエンナーレにおいて
東洋人初の絵画部門名誉賞を受賞した著者は現在、
ニューヨークに拠点を置きながら世界各地で活躍を続けている。
母の影響から人生を変えた岩絵の具との出会い、
そして「日本画の持つ底力」まで、いまの思いのすべてを描き尽くした一冊。
◎ 目 次
まえがき
序 章 私の考える日本画
第一章 原風景
第二章 優れた芸術が生まれるには
第三章 芸術家の資質
第四章 夢、現実、生、死
第五章 日本画という確信
第六章 現在地
あとがき
◎ プロフィール
千住博(せんじゅひろし)
1958年東京都生まれ。82年、東京藝術大学美術学部絵画科日本画専攻卒業。
87年、同大学院後期博士課程修了。日本画家。京都造形芸術大学教授。
95年、ヴェネツィア・ビエンナーレで東洋人として初めて絵画部門名誉賞を受賞。
2002年、第13回MOA岡田茂吉賞大賞受賞。
同年、大徳寺聚光院別院(静岡)の襖絵、13年、大徳寺聚光院(京都)の襖絵を完成させる。
著書に『千住博の美術の授業 絵を描く悦び』 『美は時を超える 千住博の美術の授業II』(以上、光文社新書)などがある。
母の影響、
人生を変えた「岩絵の具」との出合い、
日本画の持つ底力、優れた芸術のありかた、芸術家の資質、
そして「現在地」について、
いま、画家・千住博が思っていることのすべてを描き尽くした一冊。
◎ 内容紹介
私にとって、「絵」は幼少期から特別なものでした。
来る日も来る日も、雨の日も晴れの日も、時間があればスケッチブックを取り出し、
マンガのようなものから街の様子、海の中の様子から未来の想像図まで、
それこそ何から何まで描いていました。
小学生の時の授業中であってもそれは変わらず、担任の先生によく注意されたものです。
(「まえがき」より)
一九九五年、第四六回ヴェネツィア・ビエンナーレにおいて
東洋人初の絵画部門名誉賞を受賞した著者は現在、
ニューヨークに拠点を置きながら世界各地で活躍を続けている。
母の影響から人生を変えた岩絵の具との出会い、
そして「日本画の持つ底力」まで、いまの思いのすべてを描き尽くした一冊。
◎ 目 次
まえがき
序 章 私の考える日本画
第一章 原風景
第二章 優れた芸術が生まれるには
第三章 芸術家の資質
第四章 夢、現実、生、死
第五章 日本画という確信
第六章 現在地
あとがき
◎ プロフィール
千住博(せんじゅひろし)
1958年東京都生まれ。82年、東京藝術大学美術学部絵画科日本画専攻卒業。
87年、同大学院後期博士課程修了。日本画家。京都造形芸術大学教授。
95年、ヴェネツィア・ビエンナーレで東洋人として初めて絵画部門名誉賞を受賞。
2002年、第13回MOA岡田茂吉賞大賞受賞。
同年、大徳寺聚光院別院(静岡)の襖絵、13年、大徳寺聚光院(京都)の襖絵を完成させる。
著書に『千住博の美術の授業 絵を描く悦び』 『美は時を超える 千住博の美術の授業II』(以上、光文社新書)などがある。
内容（「BOOK」データベースより）
一九九五年、第四六回ヴェネツィア・ビエンナーレにおいて東洋人初の絵画部門名誉賞を受賞した著者は現在、ニューヨークに拠点を置きながら世界各地で活躍を続けている。母の影響から人生を変えた岩絵の具との出合い、そして「日本画の持つ底力」まで、思いのすべてを描き尽くした一冊。
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形式:新書
世界的に活躍する日本人画家が、絵に対する考えと哲学をつづった本。新書だが、カラー印刷で、著者の作品や他の芸術家の作品が小ぶりながら色あざやかに掲載されている。また、絵を描くことの本質について考え、原始時代から現代にいたるまで、それは変わっていないとしながら、同時に自らの経歴と作品及び絵画に対する思いを、「千住節」とでも形容できそうな独自の視点から語っている。例として、いくつか引用する。
「マンガばかり読んでいる子は、マンガ家にはなりません。マンガ家になる子は、幼稚園の頃からマンガばかり描いている子です。…(中略)…小説ばかり読んでいる子も小説家にはなりません。小説家になる子は、高校生くらいから文章らしきものを書いている子です。音楽ばかり聴いている子も演奏家にはなりません。演奏家になる子は、3歳くらいから必死に練習している子です」。
「デッサンとは、どこまでを描いたかではなく、どこまでを見たかということです。幼稚園児たちが絵を描くのは、描写力を身につけるためでなく、観察力を身につけるためです」。
「優れた芸術が生まれるには、規則正しい生活が必要だと私は思っています」。
「ブッ飛んだ仕事をする人は、だいたい、見た目は全く常人と変わらない普通の出で立ちで、市民としての生活を静かに過ごして市井の人々の中... 続きを読む ›
「マンガばかり読んでいる子は、マンガ家にはなりません。マンガ家になる子は、幼稚園の頃からマンガばかり描いている子です。…(中略)…小説ばかり読んでいる子も小説家にはなりません。小説家になる子は、高校生くらいから文章らしきものを書いている子です。音楽ばかり聴いている子も演奏家にはなりません。演奏家になる子は、3歳くらいから必死に練習している子です」。
「デッサンとは、どこまでを描いたかではなく、どこまでを見たかということです。幼稚園児たちが絵を描くのは、描写力を身につけるためでなく、観察力を身につけるためです」。
「優れた芸術が生まれるには、規則正しい生活が必要だと私は思っています」。
「ブッ飛んだ仕事をする人は、だいたい、見た目は全く常人と変わらない普通の出で立ちで、市民としての生活を静かに過ごして市井の人々の中... 続きを読む ›
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投稿者 じばにゃん
形式:新書
いま読み終わった。
いますぐに、山種美術館に飛んで行って千住博さんの“滝”と向き合いたいと思える。
日本画は、「岩絵の具」を使う。
太古の人間の先祖は、身体に塗り付けていた天然の石や砂、粉によって、宇宙とつながろうとしていたのだという。
コスモスと同じ語源の「コスメティック」がそのことだ。
今では、「化粧品」を意味する。
地球が宇宙に誕生する前から育まれた天然の砂や石や岩たち。
宇宙からちりのようにやってきたものたちだ。
その原料を絵の具として、日本画は成り立っているという「信念」「柱」で、千住博さんの身体は強固なまでに貫ぬかれている。
「日本画」は、宇宙とつながっている美なのだという確信がすごい。
この「柱」については、偶然にも脳科学者の茂木健一郎さんも同じことを書いているのが興味深い。茂木さんは、『幸福になる脳の使い方』という本の中で、幸福は人との比較とは無縁だと言いつつ、心身を貫く中心に「プリンシパル」(柱、核)をつくることが、幸福追求の要だと書いている。
戦後、日本画が差別と偏見と蔑視に晒されても、千住さんは揺らぎはしたが、屈しなかった。
「柱」の頑健さは別格だ。
「うまい絵を描こう」という思いに陥... 続きを読む ›
いますぐに、山種美術館に飛んで行って千住博さんの“滝”と向き合いたいと思える。
日本画は、「岩絵の具」を使う。
太古の人間の先祖は、身体に塗り付けていた天然の石や砂、粉によって、宇宙とつながろうとしていたのだという。
コスモスと同じ語源の「コスメティック」がそのことだ。
今では、「化粧品」を意味する。
地球が宇宙に誕生する前から育まれた天然の砂や石や岩たち。
宇宙からちりのようにやってきたものたちだ。
その原料を絵の具として、日本画は成り立っているという「信念」「柱」で、千住博さんの身体は強固なまでに貫ぬかれている。
「日本画」は、宇宙とつながっている美なのだという確信がすごい。
この「柱」については、偶然にも脳科学者の茂木健一郎さんも同じことを書いているのが興味深い。茂木さんは、『幸福になる脳の使い方』という本の中で、幸福は人との比較とは無縁だと言いつつ、心身を貫く中心に「プリンシパル」(柱、核)をつくることが、幸福追求の要だと書いている。
戦後、日本画が差別と偏見と蔑視に晒されても、千住さんは揺らぎはしたが、屈しなかった。
「柱」の頑健さは別格だ。
「うまい絵を描こう」という思いに陥... 続きを読む ›
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